漫畫為紙上的電影，故事是核心

國漫作品《鏢人》單行本上市，作者許先哲稱——

他在26歲的時候，決定跳出自己的舒適圈，改行追求夢想；他沒有學(xué)過一天美術(shù)，卻一心想畫漫畫，創(chuàng)作出一部能拿得出手的作品；他的首部漫畫《鏢人》走出國門，被動漫大國日本NHK電視臺報道稱為“世界水平的中國動漫精品”。他是許先哲，雖然他的名字有些陌生，但其作品《鏢人》(共三冊)單行本于近日在全國上市后，受到了多家漫畫平臺和廣大讀者的熱議和好評。正值新作發(fā)表之際，許先哲攜新書到京舉辦分享會，并接受了北京晨報記者的專訪。扎著丸子頭、粗粗的眉毛下是一雙笑瞇瞇的眼睛，說起話來溫文爾雅的許先哲自身就帶著一種漫畫感，充滿親和力。交談中，對待成績和名氣他總是懶洋洋的，輕描淡寫，只有談起漫畫、談起創(chuàng)作才讓他神采奕奕。在許先哲看來，漫畫的核心在于內(nèi)容，好的作品能感染讀者，激發(fā)讀者的思考。同時，他也提出漫畫創(chuàng)作不能盲目跟海外的發(fā)達產(chǎn)業(yè)比較，越來越多的國內(nèi)創(chuàng)作者都在為之努力。

改行

“做自己喜歡的事前提是要獨立”

北京晨報：為什么在26歲時決定要改行？

許先哲：其實也不算是突然改行，我從小就特別喜歡漫畫，但只是畫著玩，沒正規(guī)學(xué)過。以前，我覺得漫畫家是一個不現(xiàn)實的工作，所以我就開始選擇用現(xiàn)實的方式去養(yǎng)活自己。我在大學(xué)的專業(yè)是廣告，畢業(yè)后我和朋友開了廣告公司，但是經(jīng)營并不理想。于是，我發(fā)現(xiàn)為了掙錢去做事，心態(tài)就會變得很浮躁。錢也沒有掙到，事也沒做好，我感覺自己過得很失敗。

那時我26歲，我開始思考自己的人生究竟應(yīng)該去做什么事情。想來想去，我內(nèi)心當(dāng)中有個聲音就越來越明確，那就是我想創(chuàng)作一部漫畫。后來，我就去著手開始做。當(dāng)時我想的并不是成為漫畫家，比起名頭，我更想要的是創(chuàng)作一部真正能拿得出手的作品。

北京晨報：在漫畫起步階段，您的生活狀態(tài)是什么樣的？

許先哲：那時我在做韓文翻譯工作，至今也以翻譯的身份出版過兩部韓國純文學(xué)作品。剛好翻譯掙得稿費能養(yǎng)活自己，工作也不是全職性的，所以有時間可以同時來做漫畫作品的籌備。我清楚地知道，想去做自己喜歡的事，首先是要獨立，而不是說去依靠別人的支持。

創(chuàng)作

“漫畫的關(guān)鍵在于故事能否打動人”

北京晨報：《鏢人》呈現(xiàn)了隋唐江湖的熱血，無論是硬核武俠的故事，還是粗獷蒼勁的畫風(fēng)，都讓作品成為近年國產(chǎn)漫畫中獨特的存在。當(dāng)時在題材選擇上是怎么考慮的？

許先哲：我認為《鏢人》并不算傳統(tǒng)的武俠作品。其實我對武俠并不是很感興趣，作品里也沒有任何武功體系，是偏向?qū)憣嵑蛯懸庵g的作品。因為我發(fā)現(xiàn)真實的對抗中，都是一招斃命，而不是你來我往。

對于題材的選擇，我開始是想以西部片的概念，結(jié)合中國古代俠客的元素，去做一個故事。一開始沒設(shè)立背景年代，原因是我覺得所有年代里都有人和人之間的故事、對抗和情感，但后來發(fā)現(xiàn)，沒有年代的角色和情節(jié)就沒有根基，于是我就開始翻閱史書。講中國古代的故事題材多為廟堂的權(quán)力斗爭，或?qū)m廷寵妃間的事，但比起這樣的故事，我更關(guān)注底層的江湖，民間疾苦引發(fā)的故事。恰好就看到了隋朝很符合故事定位，又很少有人以此做原創(chuàng)背景，于是我就開始對這個朝代進行研究，后來便越來越著迷，籌備時想要知道的東西也越來越多。書中的核心人物——知世郎在歷史中是第一個反隋農(nóng)民起義的領(lǐng)袖，原型為山東農(nóng)民王薄，這個角色的目的是引發(fā)民亂，而主人公刀馬保護他阻擋朝廷襲擊是簡潔的故事線。

北京晨報：僅創(chuàng)作《鏢人1》中第一話時就廢過兩千多張稿，您認為達到什么程度才能讓自己滿意？

許先哲：廢掉的是分鏡稿，意思是用草圖將畫面和文字講下去，分鏡稿用于構(gòu)建故事，只要覺得拿不出手的東西我就會廢棄掉。創(chuàng)作中，比起畫面，我更重視的還是故事。要知道，中國畫畫功底強、美院出身的人才非常多。但我覺得漫畫本身并不是看畫得多好，而是看故事是不是真的能打動讀者。

對于漫畫，我是把它理解為紙上的電影。漫畫家要做的有包括整體把控、對演員進行演技指導(dǎo)的導(dǎo)演工作，比如畫每個角色的眼神時，一定要契合氛圍，而不是只是畫一個很漂亮的眼神就完事兒了。然后還要有服裝、道具、攝影、編劇的工作，所以漫畫家需要很強的綜合能力。其實，日本很多漫畫家也沒學(xué)過畫畫，雖然畫畫基本功不好，但不能就說人家的作品不行。我覺得漫畫的核心是故事，我對自己在內(nèi)容層面很有自信，當(dāng)然，想讓《鏢人》走得更遠，我還要繼續(xù)不斷地學(xué)習(xí)和成長。

傳達

“好的作品是去激發(fā)讀者思考”

北京晨報：《鏢人》籌備了多久？如何發(fā)行的？

許先哲：總共籌備了四年。最初我先把作品發(fā)到了網(wǎng)上，隨之獲得一些不錯的反響。后來，新漫畫公司找到我，向我引薦了《蠟筆小新》前主編栗原一二老師，他很認可我的作品，后來成為了我的責(zé)任編輯。直到2015年6月開始，《鏢人》一邊在國內(nèi)網(wǎng)站連載，同期也在日本各大漫畫平臺上線。

北京晨報：您想通過《鏢人》傳達怎樣的價值觀？

許先哲：封面上“信念越強，力量越強”這句話寫得真好，但這是出版社寫的文案。我覺得好的文藝作品是把各種各樣的東西讓讀者看到，激發(fā)讀者的思考，這也就是一千個觀眾就有一千個哈姆雷特的意思。把各種價值觀的狀態(tài)和之間的沖突展現(xiàn)出來，而不是通過修正讓大眾去理解某一種價值觀，每個人的判斷都不一樣，這才有意思，所以我不傳達任何價值觀。

北京晨報：作品完成后，有想過要達到什么目標嗎？

許先哲：當(dāng)時確實沒考慮后面會怎樣，因為那樣就會變成一個功利性的目的。我相信只要把一件事情做得非常好，肯定會得到相關(guān)的回報。這是個簡單的道理，關(guān)鍵是我們不能本末倒置，不能為了目標，硬去做自己不喜歡的事，完全硬堅持并不是好方向，去做自己發(fā)自內(nèi)心熱愛的事非常重要。

北京晨報：目前《鏢人》三次登上日本央視NHK并被稱為“世界級的中國漫畫精品”，也被讀者譽為“國漫之光”，您怎么看待這些評價？

許先哲：我對評價完全不敏感，是真的不在乎。我更關(guān)注的是當(dāng)下做的內(nèi)容是不是讓自己百分百滿意，自己清楚自己一直在進步就好。我覺得人太在乎外界的評價，就會活在評價中，這對于創(chuàng)作者來說是最不好的事情，會失去判斷力。

一些讀者經(jīng)常在微博給我發(fā)私信，其中一個讀者告訴我，他在處于要不要辭職的時刻看到故事里的某一段情節(jié)，就決心辭職去尋找自己更想要做的事情。那時，我覺得一個作品能輔助性影響到一個人在生活中的選擇，這種實實在在的影響更讓我開心，也會讓我覺得再辛苦也值得。

觀察

“漫畫創(chuàng)作不能盲目跟海外比較”

北京晨報：能否談?wù)剬χ袊鴦勇a(chǎn)業(yè)的看法？

許先哲：中國漫畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在還處于起步階段，資本投入多，門檻比較低，網(wǎng)絡(luò)漫畫數(shù)量龐大，但質(zhì)量卻參差不齊。不少創(chuàng)作者對漫畫的理解都過于表面，不去研究漫畫文本層面的元素。我認為，漫畫的優(yōu)勢在于用相對低成本的方式去完成視覺化的故事，而且有作者獨特的風(fēng)格。漫畫為什么在日本和好萊塢成為IP的核心，并不在于高超的畫技，而是角色和敘事承載的情感，能感染到讀者，并激發(fā)其他創(chuàng)作者的靈感。

漫畫創(chuàng)作不能盲目跟海外的發(fā)達產(chǎn)業(yè)相比較，像日本漫畫已發(fā)展了70年，產(chǎn)業(yè)非常成熟。但國內(nèi)大多數(shù)作品，還都是新作，有些人會拿日本的成熟作品跟中國的新人作品比較，以此吐槽國內(nèi)漫畫，這很不公平，也毫無道理。其實，現(xiàn)在國內(nèi)越來越多的創(chuàng)作者都在努力創(chuàng)作出感動讀者的作品，只有創(chuàng)作者都沉下心來，尊重漫畫，尊重讀者，想必國漫的未來會更美好。

北京晨報：《鏢人》的故事還會繼續(xù)嗎？之后的創(chuàng)作打算是什么？

許先哲：《鏢人》每周都在連載，我想可能還要持續(xù)個十年八年吧。雖然大致的故事線已經(jīng)在腦海里，但連載漫畫需要交給角色本身去推進劇情，所以之后的故事可能會向我意想不到的地方發(fā)展。

北京晨報記者 郭丹

許先哲，1984年生于吉林延邊。此前從事廣告行業(yè)，兼任文學(xué)翻譯。創(chuàng)作首部漫畫作品《鏢人》被《蠟筆小新》前主編栗原一二，日本漫畫家高橋留美子(代表作《犬夜叉》)、藤澤亨(代表作《麻辣教師GTO》)推薦；三次登上日本NHK電視臺，并報道稱為“世界級水平的中國動漫精品”。目前在快看漫畫、騰訊動漫、網(wǎng)易漫畫、新漫畫、有妖氣等多家中日漫畫平臺連載。