伯恩斯坦誕辰百年，齊默爾曼奉上《焦慮的年代》

觀(guān)眾“關(guān)機(jī)兩小時(shí)”聆聽(tīng)大師演奏

本報(bào)記者 韓軒

一頭銀發(fā)，身穿燕尾服的鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼剛剛從保利劇院的上場(chǎng)口走出，還沒(méi)走到鋼琴前把手中的樂(lè)譜放下，劇場(chǎng)中就爆發(fā)出雷鳴的掌聲。

昨晚，第21屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)迎來(lái)了重頭戲，馳騁國(guó)際古典樂(lè)壇近40年的波蘭鋼琴大師齊默爾曼首次登上北京舞臺(tái)，攜手著名指揮家埃薩-佩卡·薩洛寧執(zhí)棒的英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)登臺(tái)保利劇院。在音樂(lè)節(jié)的倡議下，北京觀(guān)眾用“關(guān)機(jī)兩小時(shí)”的行動(dòng)迎接齊默爾曼的到來(lái)。

齊默爾曼是當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇最杰出的鋼琴藝術(shù)大師之一，與作曲家肖邦同樣出生于波蘭的他，被譽(yù)為繼承浪漫主義傳統(tǒng)的新一代鋼琴詩(shī)人。可惜一直以來(lái)，齊默爾曼與北京舞臺(tái)無(wú)緣，直到16日晚，他終于在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)獻(xiàn)上了自己的北京首秀。

齊默爾曼帶來(lái)的是美國(guó)作曲家伯恩斯坦的《第二交響曲“焦慮的年代”》，在他的演繹下，這首技巧高難的“焦慮的年代”極具晚期浪漫主義氣質(zhì)。齊默爾曼演奏極為投入，激動(dòng)時(shí)他幾乎要從鋼琴凳上“彈”了起來(lái)。不彈奏的間隙，齊默爾曼就抱著胳膊，把身子轉(zhuǎn)向樂(lè)團(tuán)的方向，跟著音樂(lè)的節(jié)奏左右搖擺。

《焦慮的年代》接近終了，最后幾個(gè)音符剛落，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾仿佛還沉浸在齊默爾曼的精湛表演之中。突然，一個(gè)觀(guān)眾大喊一聲“bravo”。瞬間，全場(chǎng)觀(guān)眾都鼓起掌來(lái)。接連不斷的掌聲中，齊默爾曼幾度返場(chǎng)，享受著北京觀(guān)眾的熱情歡呼。

“其實(shí)這部作品不僅僅在表達(dá)焦慮，而是從藝術(shù)的角度表達(dá)人們對(duì)世界的責(zé)任感?！毖莩銮埃R默爾曼這樣詮釋這部誕生在二戰(zhàn)之后的作品。不過(guò)，他更希望北京觀(guān)眾欣賞音樂(lè)本身，“這種感覺(jué)就像一個(gè)朋友去另一個(gè)朋友家做客，帶了酒或者花當(dāng)作禮物，非常融洽?！?/p>

齊默爾曼說(shuō)，之所以選擇這首作品，其實(shí)緣于他與老友伯恩斯坦多年前的一次約定。齊默爾曼與伯恩斯坦對(duì)這首作品都非常喜愛(ài)，甚至曾一起在紐約合作，連演了7場(chǎng)。“伯恩斯坦跟我說(shuō)，在他一百歲的時(shí)候能不能再演一次?！饼R默爾曼說(shuō)，今年剛好是伯恩斯坦誕辰100周年紀(jì)念，于是他再?gòu)椬噙@首作品告慰老友。

眾所周知，齊默爾曼是一位非常有個(gè)性的鋼琴家，近年來(lái)，他登臺(tái)次數(shù)稀少，并對(duì)演出環(huán)境要求苛刻。有一次在國(guó)外的演出中，齊默爾曼因發(fā)現(xiàn)一位觀(guān)眾用手機(jī)拍攝，便中斷了演出。此番齊默爾曼來(lái)京，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在演出前，向觀(guān)眾發(fā)起了“關(guān)閉手機(jī)兩小時(shí)”的倡議，希望樂(lè)迷能夠在演出全程暫時(shí)告別“手機(jī)依賴(lài)癥”，把音樂(lè)廳內(nèi)可能會(huì)出現(xiàn)的干擾降到最低。

從現(xiàn)場(chǎng)情況來(lái)看，大部分觀(guān)眾都配合了音樂(lè)節(jié)的倡議。無(wú)論是齊默爾曼的演奏，還是薩洛寧率英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹的《鵝媽媽組曲》及《火鳥(niǎo)》時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾都放下了手機(jī)，沒(méi)有出現(xiàn)舉起手機(jī)拍照的情況，極個(gè)別打算拍照的觀(guān)眾，也在工作人員的勸說(shuō)下放下手機(jī)，安靜地聆聽(tīng)音樂(lè)。