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中國(guó)電影時(shí)下很紅火。然而，如何贏得市場(chǎng)贏得觀眾，既關(guān)乎個(gè)人電影事業(yè)命運(yùn)，又關(guān)乎整體電影事業(yè)興衰，這是電影人無法回避的課題。在這樣的市場(chǎng)文化大背景下，有一個(gè)誤識(shí)影響著中國(guó)電影：過分倚重娛樂精神，以為奇觀效應(yīng)是吸引眼球的保證，是抵達(dá)市場(chǎng)狂歡的通道。于是重奇觀視聽、奇觀故事、奇觀命運(yùn)、奇觀笑料、奇觀時(shí)尚，皆欲鎖定奇觀。重奇觀并不為過，成為過失的是大面積向奇觀和娛樂傾斜而疏離了電影的藝術(shù)本體——反映現(xiàn)實(shí)世界的文學(xué)精神。

與此對(duì)應(yīng)的是，同樣紅紅火火的電視電影卻給我們提供了另一種可能和另一種經(jīng)驗(yàn)。由電影頻道節(jié)目中心出品的數(shù)字電影，亦即在CCTV—6播放的數(shù)字電影稱為電視電影。經(jīng)過11年的創(chuàng)作與播出，它已成為中國(guó)電影一道亮麗搶眼的風(fēng)景。不久前剛剛落幕的第十屆數(shù)字電影百合獎(jiǎng)，是對(duì)2009年度電視電影創(chuàng)作的檢閱。這一年，電視電影在穩(wěn)定年產(chǎn)110部左右的前提下，藝術(shù)質(zhì)量和收視率，美譽(yù)度和影響力繼續(xù)攀升。其根本原因在于自覺而清醒地堅(jiān)守電視電影發(fā)展戰(zhàn)略，那就是倚重文學(xué)精神、思想力量和精良的制作。探究其成因，對(duì)于大銀幕創(chuàng)作，對(duì)于整個(gè)電影業(yè)都具有啟示意義。

就文學(xué)精神而言，內(nèi)容為王敘事為先。承載內(nèi)容的人物形象決定作品的成敗高下，而怎樣講述即敘事策略，對(duì)于觀眾而言，卻是決定看與不看的先決條件。獲得百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《鐵流1949》表現(xiàn)一個(gè)英雄連隊(duì)參加開國(guó)大典閱兵儀式的故事，作品選擇一個(gè)特殊的敘事角度，連長(zhǎng)劉鐵柱帶著他的戰(zhàn)士們由炮火硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)向陽光燦爛的閱兵訓(xùn)練場(chǎng)；由此帶出偉大的歷史機(jī)遇——和平取代戰(zhàn)爭(zhēng)，新中國(guó)取代舊中國(guó)。在這樣一個(gè)命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)刻，劉鐵柱和戰(zhàn)士們?yōu)檫B隊(duì)榮譽(yù)而戰(zhàn)，為新中國(guó)榮譽(yù)而戰(zhàn)，深刻的立意，獨(dú)特的角度，深入開掘題旨和人物的精神境界，具有震撼力的歷史精神和時(shí)代精神，讓作品超越題材本身和獻(xiàn)禮意義而獲得長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。同樣獲得百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《開頭那些日子》表現(xiàn)的是上世紀(jì)70年代末的改革如何在城市里風(fēng)生水起。作品擺脫了宏大敘事，巧妙地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)小院，寫小院里的幾戶人家在改革初期的命運(yùn)，上演了一幕幕求生存求發(fā)展的人間悲喜劇。這個(gè)角度使影片能深刻生動(dòng)展示改革開放初始階段人們的精神面貌和生存狀態(tài)，揭示人心思變的社會(huì)變革趨勢(shì)和改革給家國(guó)民族帶來的新的生機(jī)，使作品充滿人生況味和歷史況味。本屆百合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品更多的是寫世俗小民，它們幾乎無一例外的是底層敘事人性書寫。如描寫刑滿釋放人員在情感與精神的廢墟上，站起來重新生活的《駱駝圈》、表現(xiàn)三個(gè)成年人彼此在相互救贖中化解怨恨，也在相互救贖中提升和凈化情感與靈魂的《前妻》。它們抓住作品主人公命運(yùn)發(fā)生嬗變的獨(dú)特角度，敘述人物的命運(yùn)和劇情，著力刻畫出小人物的善良和高貴的精神力量。

反觀大銀幕國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作，那些粗疏之作，難以進(jìn)入影院之作，多因講述的文學(xué)智慧等而下之。在文學(xué)精神的常識(shí)層面不及格，必然受到市場(chǎng)與社會(huì)的雙重排斥。而近幾年來作為國(guó)產(chǎn)影片最新藝術(shù)成就代表的主流大片，同電視電影優(yōu)秀之作一樣都在如何講述上做足文章，一樣的倚重文學(xué)力量和思想力量。《十月圍城》堪稱為新主流商業(yè)電影。它找到了具有社會(huì)主流價(jià)值的戲核——保衛(wèi)孫中山。孫中山代表歷史前行的趨勢(shì)和民族的愿望，推動(dòng)歷史的進(jìn)步成為這部戲的角度、戲膽和推進(jìn)劇情的原動(dòng)力，于是，便上演了驚天動(dòng)地的孫文保衛(wèi)戰(zhàn)。這個(gè)角度和結(jié)構(gòu)是類型化的模式，危機(jī)重重殺機(jī)四伏而又峰回路轉(zhuǎn)，看得人牽腸掛肚唏噓感嘆。對(duì)電影市場(chǎng)而言，文學(xué)精神也是至關(guān)重要的。影片《十月圍城》將類型樣式與藝術(shù)品質(zhì)、類型樣式與主流價(jià)值觀做了富有生命感的有機(jī)組合。市場(chǎng)大賣，觀眾叫好，亦頻獲殊榮。這給國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作提供了大成功的書寫范式。

時(shí)下的電影中，那些差強(qiáng)人意之作多數(shù)是有故事無人物，有事件無形象，患的是見事不見人的弊病。本屆百合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品一個(gè)共同的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)是注重人物塑造。在描寫人物時(shí)真實(shí)地表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，表現(xiàn)狀態(tài)的質(zhì)感和人性的豐富性、復(fù)雜性，彰顯現(xiàn)實(shí)主義品格。令人印象殊深的是，在描寫小人物的精神世界時(shí)，不去開掘與贊賞人的負(fù)面精神奇觀和人性猥瑣，而專注去描繪人心向善向上的人文情懷和道德力量。而在塑造英雄人物時(shí)，注重寫出人物與社會(huì)與時(shí)代前行的精神力量，體現(xiàn)作品先進(jìn)的文化立場(chǎng)。《鐵流1949》中的劉鐵柱，影片把他放在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，刻畫他將要面對(duì)一個(gè)嶄新的中國(guó)時(shí)，精神轉(zhuǎn)變過程和性格轉(zhuǎn)變過程，表現(xiàn)出其人格境界人生理想隨著新中國(guó)的誕生而煥然一新。獲得百合獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的《百煉成鋼》的主人公季節(jié)，臨近退休為了解決正職，由機(jī)關(guān)下到行將被兼并的“山鋼”當(dāng)過渡廠長(zhǎng)。工廠的絕境和工友對(duì)工廠的生死相依全力救助，一步步喚起他的責(zé)任意識(shí)，他與“山鋼”人戮力同心扭轉(zhuǎn)“山鋼”的命運(yùn)。他的情感和命運(yùn)隨劇情遞進(jìn)而不斷豐富不斷變化，人格境界不斷提升，頗具人生意味的講述中透出一股改革者的浩然正氣，一種頂天立地的精神力量?！稛o蟬的夏天》（百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）、《駱駝圈》和《前妻》中的主人公都是小人物，在表現(xiàn)這些小人物的生活和情感時(shí)，同樣可貴的是不欣賞人性瑣鄙。他們都是草根人物，都生活得艱辛，那份艱辛讓人感知讓人同情。但是他們都很快樂，有滋有味的快樂，因善良而快樂，因關(guān)愛身旁的人而快樂，那份關(guān)愛被描繪得十分真誠(chéng)，人生也顯得美麗。只是他們的生存方式和對(duì)他人的關(guān)愛方式因性格不同而顯出差異，劇情也各自搖曳生姿，顯出各自的藝術(shù)特色。

大銀幕上，2009年出現(xiàn)的《鐵人》是被電影市場(chǎng)怠慢的精品，不能以市場(chǎng)成績(jī)不驕而低視了這部影片文學(xué)層面的驕人成就?！惰F人》在塑造王進(jìn)喜和劉思成這兩個(gè)主要人物形象時(shí)，在表現(xiàn)人物的精神特質(zhì)上大放異彩。影片把王進(jìn)喜于艱難歲月激情年代時(shí)的國(guó)家意識(shí)、擔(dān)當(dāng)精神，描繪得像團(tuán)火，灼烤著人心，溫暖著人心，鼓舞著人心。而當(dāng)代人劉思成作為與已遠(yuǎn)逝的鐵人王進(jìn)喜的精神對(duì)話者，他在救贖同伴的過程中，完成了自我救贖。劉思成由不被世俗社會(huì)所理解而生發(fā)的孤獨(dú)與痛苦，轉(zhuǎn)變成為以自己的精神境界去影響他人改變他人，成為鐵人精神的傳承者。影片《鐵人》實(shí)際上是要給我們當(dāng)下人精神補(bǔ)鈣。雄踞國(guó)產(chǎn)影片票房榜首的《建國(guó)大業(yè)》，被百位巨星參演而生發(fā)的炫目消費(fèi)魅力所遮蔽。它讓世人低估了它不同凡響的文學(xué)價(jià)值和貢獻(xiàn)。這部作品具有典型的史詩品格，而這一品格集中體現(xiàn)在具有深刻歷史精神的形象塑造上。影片既表現(xiàn)了毛澤東和幾大領(lǐng)袖運(yùn)籌帷幄決勝千里的非凡之處，又著意描寫出幾大領(lǐng)袖作為常人的感情表達(dá)。其實(shí)，影片令人驚艷的是對(duì)蔣介石、蔣經(jīng)國(guó)這兩個(gè)藝術(shù)形象的塑造。蔣介石由重慶談判開始時(shí)的不可一世，到面對(duì)蔣家王朝大廈將傾時(shí)的無可奈何和孤寂落寞，蔣經(jīng)國(guó)由臨危受命傾力補(bǔ)“天”，到流水落花黯然轉(zhuǎn)身。影片將“二蔣”的心路歷程和情感變遷描繪得復(fù)雜準(zhǔn)確而深刻，從逆向角度印證了歷史前行的力量和人民前行的力量之不可阻擋。

中國(guó)電影已進(jìn)入快速發(fā)展期和黃金機(jī)遇期。把握住機(jī)會(huì)繁榮電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)，打造國(guó)家文化形象增強(qiáng)國(guó)家軟實(shí)力，實(shí)現(xiàn)這一文化戰(zhàn)略的基礎(chǔ)工程仍是重視電影文學(xué)創(chuàng)作，重視電影文學(xué)隊(duì)伍和批評(píng)隊(duì)伍?！督▏?guó)大業(yè)》、《十月圍城》、《鐵人》和《鐵流1949》、《開頭那些日子》等優(yōu)秀電視電影作品，再次昭示我們，電影欲吸引人打動(dòng)人，仍然離不了文學(xué)精神和思想力量。