選擇30多年前的部隊(duì)老歌《我為偉大祖國站崗》作為創(chuàng)作主題，看似平常，卻是創(chuàng)作者深思熟慮的結(jié)晶。因?yàn)檫@一旋律在人們心中深含意義，既能夠濃縮時代，也可體現(xiàn)歷史。這決非是為了簡單的精神懷舊，而是為了讓藝術(shù)經(jīng)典得以延續(xù)和傳承！60年光陰荏苒，那些在每一個歷史時期深入人心的軍旅歌曲，其實(shí)都是在用歌聲和旋律，描寫和記錄英雄軍隊(duì)的“精神歷程”。每一處歷史的峰巔，每一段歲月的征途，都在一路歌聲中載入史冊，成為光榮與夢想的時光剪影。當(dāng)晚會最初出現(xiàn)的那一隊(duì)身著粗布軍裝、第一次走過天安門廣場的戰(zhàn)士，終于化做今天強(qiáng)大的現(xiàn)代化軍隊(duì)時，以一首經(jīng)典軍歌點(diǎn)題：“我為偉大祖國站崗”，可以說，這是對歷史時空最有力的概括。
晚會中的整體音樂，不但有英雄群像的雄渾，也有練兵場下的抒懷，更有戍邊將士的情腸。以點(diǎn)穿線，環(huán)環(huán)緊扣，借用交響樂的劃分，以四個樂章式的結(jié)構(gòu)，將演出塑造成一個有機(jī)整體。
第一樂章，通過歌曲《走過廣場》點(diǎn)題，通過歷史畫面的時空切割，以四老帶一新的士兵行走切入。第二樂章，以獨(dú)唱《國旗升起》、領(lǐng)唱《向四方》、男聲五重唱《士兵的諾言》等方式破題。第三樂章系晚會的華彩部分，歌曲《親愛的，我要去飛行》，手法新穎，演唱親切；《女兵的電話》則如山泉叮咚，令人耳目一新；歌曲《問邊關(guān)》、《我在電視上看到了你》，盡現(xiàn)將士質(zhì)樸的內(nèi)心。尤其是歌曲《我在電視上看到了你》，意境深遠(yuǎn)，旋律優(yōu)美，聽來朗朗上口。這一樂章中濃郁的生活細(xì)節(jié)和清新的士兵小唱，使觀眾能夠從史詩的莊重和交響的雄渾中獲得心靈放松；而歌舞結(jié)合，歌中含詩，舞中蘊(yùn)畫，盡顯舞臺的多姿多彩。第四樂章，無論是獨(dú)唱、表演唱，還是大合唱，均表達(dá)出戰(zhàn)士對祖國對人民的深厚情感。尾聲通過合唱《祖國贊美詩》、《我們永遠(yuǎn)聽黨指揮》、大合唱《我為偉大祖國站崗》，進(jìn)行整體宣誓并反復(fù)回扣主題，如驚濤拍岸，以波瀾壯闊、激蕩人心的方式將晚會推向最高潮。
這種四個樂章式的劃分，讓人有層層遞進(jìn)之感，由表入里，最后顯示出其創(chuàng)作宗旨。
晚會中的舞蹈節(jié)目，既有寫實(shí)的技巧呈現(xiàn)，又有寫意的飄逸舒張；既有雄渾激蕩，又有華美端莊。男子集體舞《決勝時刻》，在急促的音樂中營造出大戰(zhàn)前夜的緊張氣氛；男子集體舞《向右看》，直接以軍語作題，簡約的語言里寄托了戰(zhàn)士對榮譽(yù)的追求與渴望！而女子集體舞《江山如畫》，則細(xì)膩表達(dá)了戰(zhàn)士滲透到血脈深處的愛國情懷。舞蹈對整臺演出起到的是氣氛營造的作用，由舞蹈氣勢烘托而產(chǎn)生的效果使觀眾始終處于興奮狀態(tài)，一直感受到灼熱的軍營氣息。
晚會整合多種舞臺裝置，使舞臺空間無限擴(kuò)大，烘托了環(huán)境與氣氛，使傳統(tǒng)靜止的布景變?yōu)榱鲃拥木拔?，拓展了表現(xiàn)空間，強(qiáng)化了視覺沖擊，并使主題內(nèi)容在不同程度上得到升華。舞美裝置與吊掛景物的結(jié)合運(yùn)用，既增加了表演支點(diǎn)，又更好地分隔舞臺空間，再與視頻影像互相襯托，使整場晚會舞美虛實(shí)相間，讓人擊節(jié)贊嘆。
晚會藝術(shù)總監(jiān)彭麗媛說：“在藝術(shù)的境界里，細(xì)節(jié)就是上帝”。我們看到，近百人的大合唱，連最后一排角落里演員的面部表情都力求飽滿充沛。全體演員的謝幕也與整個節(jié)目融為一體，幕閉前的一刻，演員集體回眸凝望，走出新華門，讓“為偉大祖國站崗”的主題再次凸現(xiàn)。（清泉）
（責(zé)編：劉寶琴）
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