倘到幾百年之后，我們的子孫拿起現(xiàn)在的書籍，讀起來磕磕絆絆似懂非懂，那絕非文化上的進(jìn)步，反倒是文化上的悲哀。
這是一個(gè)浮躁的時(shí)代，標(biāo)志之一是時(shí)興造泡沫。股市有泡沫，樓市有泡沫，政績有泡沫，文憑有泡沫。
還有，文化也有泡沫。說俗的，大片、大腕漫天飛舞；說雅的，大家、大師比比皆是。泡沫造多了，就會(huì)形成一種依賴性和習(xí)慣性，甚至是傳染性。這不，那些躲在深閨大院里啃語言文字的“國家語委”的專家們，也耐不住寂寞了，為了證明語言文字事業(yè)也在變革也很繁榮，近日通過教育部突然拋出了一套《通用規(guī)范漢字表》——這下弄得動(dòng)靜挺大，炸鍋了。
爭議的焦點(diǎn)，是擬對44個(gè)漢字“動(dòng)刀整形”。咋整呢？其實(shí)不過是微調(diào)。比如把“雜”字的豎鉤變成豎，把“琴”字中“王”的最后一筆變成“提”。按說，這樣的改動(dòng)十分微小，不料引起的社會(huì)反彈卻極大。
的確，對于習(xí)慣了如今漢字書寫的國民來說，任何對于漢字的開刀動(dòng)土，都很容易招來不滿和質(zhì)疑。當(dāng)你寫了幾十年的文字，一覺醒來突然變換了模樣，你要像小學(xué)生一樣學(xué)寫新漢字時(shí)，這種不適應(yīng)的感覺肯定是比較強(qiáng)烈的。當(dāng)10多億人都要面臨這樣的不適應(yīng)時(shí)，變革的阻力有多大就可想而知了。
此外，漢字不僅是一種工具，也是一種文化傳承，而任何改革對于這種文化傳承的沖擊力，也是不容忽視的。
所以，對于漢字的變革，本該秉承這樣的原則：如果不是特別需要，盡量不要去改變；即便需要改，也要順著人們習(xí)慣的方向去做，而不是試圖改變大家的習(xí)慣——即要尊重“約定俗成”、甚至是“將錯(cuò)就錯(cuò)”的力量。
譬如，第一次漢字簡化很順利，皆因繁體漢字書寫之繁重，已與現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的旋律嚴(yán)重不合拍。這是必須要改了，不改就要阻礙社會(huì)進(jìn)步了。第二次漢字簡化所以被廢止，源于其改革本身缺少迫切性，加之單純強(qiáng)調(diào)簡化損害了漢字的美感和文化傳承，筆畫之簡單化直向字母文字靠攏了，甚至有扼殺漢字生命力之憂。而此后漢字的幾次微調(diào)，都是遵循了約定俗成的原則，順其自然，也就少了社會(huì)阻力。
而如今，在嚴(yán)重缺乏改革必要性的前提下，你非要改變漢字的書寫，豈能獲得社會(huì)的共識(shí)？少了一個(gè)鉤，改了一個(gè)提，既起不到簡化作用，也不能使之更美觀，國民自然不屑一顧。而且這個(gè)變革動(dòng)作雖小，影響卻很大：要10多億人改變書寫習(xí)慣，還有全國的出版、印刷、電腦等行業(yè)的文字調(diào)整，勢必耗費(fèi)巨大的人力物力成本。收益如此之微小，成本卻如此之巨大，這樣的改革能結(jié)出好的果實(shí)嗎？
我們生在變革的時(shí)代，但不是一切東西都要去改變——對于那些大家都適應(yīng)了的，并且有獨(dú)特的保留和傳承價(jià)值的東西，不改遠(yuǎn)比改變更為有利。倘到幾百年之后，我們的子孫拿起現(xiàn)在的書籍，讀起來磕磕絆絆似懂非懂，那絕非文化上的進(jìn)步，反倒是文化上的悲哀。（張勇）
（責(zé)編：劉寶琴）
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