中央電視臺紀錄頻道開播一年半，觀眾規(guī)模目前已達6.6億人，國際用戶超過3000萬戶。攝制的《南海號》、《故宮100》、《春晚》、《超級工程》、《絲路》、《舌尖上的中國》等原創(chuàng)紀錄片，在今年的戛納電視節(jié)上備受矚目。（6月18日《人民日報海外版》）

現(xiàn)而今，提起熱播的紀錄片《舌尖上的中國》沒有幾個人不知道的，甚至因此還在社會上引發(fā)了“舌尖上的XX”現(xiàn)象。有人說，《舌尖上的中國》等紀錄片創(chuàng)造收視神話，標志著經(jīng)過多年沉寂，我國紀錄片產(chǎn)業(yè)再次出發(fā)，踏上了繁榮發(fā)展之路。然而，在一片叫好聲之中，卻很少人從紀錄片的本質屬性出發(fā)，探究這些紀錄片為何如此之“火”，這種“火”到底是曇花一現(xiàn)還是能被成功復制？

長期以來，紀錄片之所以受冷遇，重要原因在于它的目光并沒有投向當下火熱的社會生活。打開電視機，歷史人文、自然地理類紀錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間。在很多觀眾的印象中，紀錄片的題材不是歷史建筑，就是考古發(fā)掘，不是珍奇古玩，就是山水風光，反映當前社會現(xiàn)狀的題材是少之又少。正如一位業(yè)內人士所言：“很多導演拍出的紀錄片就像美術館里的油畫一樣，雖然精美，卻只能遠遠地欣賞，缺少與觀眾的互動，很難引起人們的共鳴。”

就廣大紀錄片的受眾而言，他們在關心“過去發(fā)生了什么”的同時，更關注的是“正在發(fā)生什么”。簡言之，反映當下老百姓衣食住行、老百姓所思所想所盼、老百姓樂趣苦惱向往的紀錄片，才能在公眾中引起強烈共鳴?！渡嗉馍系闹袊返纫淮笈鷥?yōu)秀的紀錄片之所以受熱捧，就在于它將鏡頭對準了大時代中的普通人物，讓紀錄片回歸其本質屬性——人文關懷。遺憾的是，由于我們許多紀錄片缺乏對現(xiàn)實和當下的觀照，缺乏對人的心靈和生存境遇的關注，不僅在國內陷入了“高投入低收視”的窘境，同時也削弱了角逐國際市場的競爭力。

國際著名紀錄片導演顧茲曼曾經(jīng)這樣說：“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！贝蛟旌眉o錄片這部“國家相冊”，固然需要政府的扶持、市場的培育，但最為基礎和關鍵則在于，讓紀錄片走出孤芳自賞的空中樓閣，增加對普通人生存狀態(tài)的關注，并延伸到對社會的關注、對生存環(huán)境的關注、對人類命運的關注，從而成為大眾文化的重要組成部分?！渡嗉馍系闹袊返燃o錄片能否成為經(jīng)典，需要時間淘洗，而它給予今天的啟示與反思則已在眼前。