【發(fā)展網(wǎng)絡文學，不是一個單純的文學創(chuàng)作問題，而是一個群眾路線問題，是如何導引下一代走上健康道路的問題】

調(diào)查研究網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)和銷售環(huán)節(jié)是怎么運作的，特別是現(xiàn)有的網(wǎng)絡作家生存狀況及他們的思想環(huán)境、創(chuàng)作特點，等等，主要目的不是調(diào)研他們的缺點，而是去了解他們的技能、長處和經(jīng)驗

應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉(zhuǎn)入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍，寫出好的網(wǎng)絡文學。這不是一件容易且短期能奏效的事。實施起來，要有耐心、有韌性

中國作協(xié)和人民日報聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡文學再認識”專欄，希望大家一起來探討當前網(wǎng)絡文學的發(fā)展，我認為這個做法很好。十年前，我就提出要特別注意網(wǎng)絡文學、兒童文學、通俗文學。當時，文學界“三俗”現(xiàn)象相當嚴重，大家都很關心如何提高作家作品的品位、格調(diào)?，F(xiàn)在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學作品中，應該引起我們的注意。

改革開放以來，我國文學發(fā)展得很快,也很好，但也還存在一些問題。十年前，我曾經(jīng)寫過一篇文章叫《文學三問》，提出“誰來為我們守望人文終極關懷的文學家園？誰來保衛(wèi)我們的文學美學邊疆？誰來為我們堅持在馬克思主義光照下的社會主義主流意識”這些問題。文章直接針對我當時看到的兩個值得注意的現(xiàn)象。這兩個現(xiàn)象，在我看來，今天依然存在，更應引起各方關注。我把這兩個現(xiàn)象總結(jié)成對中國文學的“內(nèi)憂外患”：“內(nèi)憂”，就是文學界的“三俗”傾向；“外患”，就是文化霸權主義的潛在入侵。

事實上，國際上的文化霸權主義是一直存在的，并在許多國家已經(jīng)取得很大效果。我國因為文化根基比較深厚，文化堤壩比較堅固，不易侵入，但是，過度重視外來文化，甚至將之置于本土文化之上的現(xiàn)象也時常出現(xiàn)，值得警醒。

比較起“外患”，“內(nèi)憂”更加明顯。十年前，網(wǎng)絡文學還不太盛行，但通俗文學已經(jīng)很有市場了，一些帶有“三俗”內(nèi)容的東西充斥其中。這些年，網(wǎng)絡文學由于強大的商業(yè)資本介入，發(fā)展十分迅猛，相當一部分寫通俗文學的作家轉(zhuǎn)成網(wǎng)絡文學作者，一些“三俗”作品也轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡文學領域，并且因為有強大的經(jīng)濟支撐，顯得頗為得勢。

與此同時，純文學作品的出版發(fā)行卻很難，許多作家感覺到純文學邊緣化了。一個純文學作家寫一本書需要好幾年，需要調(diào)查研究、深入生活、精心寫作，最后印一兩萬冊就不得了了。而網(wǎng)絡作家一天就可以寫一萬字，網(wǎng)絡文學作品一出書就是幾十萬幾百萬冊。作家收入排行榜上，排在前面的基本是網(wǎng)絡作家。用金錢來計算創(chuàng)作，用稿費多少來衡量文學的優(yōu)劣，令人難以接受。

網(wǎng)絡文學的內(nèi)容和純文學相比較，其題材體裁、創(chuàng)作方法、描寫對象、主題思想是大異其趣的。文字粗疏，寫作隨意，與現(xiàn)實生活脫節(jié)，缺乏文學性，則是較普遍的現(xiàn)象。有的網(wǎng)絡文學作品也的確存在“三俗”問題，娛樂至死，金錢至上。這些顯然不是好的教育讀物，不適合對價值觀正在形成期的青少年進行傳播，當然，距離整個社會的核心價值體系就更遠了。