??? 從長篇小說的近年發(fā)展來看，總體數(shù)量在不斷增多，各種寫作在此消彼長。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年間長篇小說類新書數(shù)量為4700多種，剔除其中的少量的港臺作家的作品，長篇小說出版總量仍在3000部以上。也就是說，豐富又豐繁，龐雜又蕪雜，已成為長篇小說的一個(gè)基本定勢。

林林總總，形形色色的長篇小說，其基本的構(gòu)成，主要是兩個(gè)大類，即以專業(yè)作家為主的傳統(tǒng)型寫作，以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化寫作。應(yīng)當(dāng)說，傳統(tǒng)型的長篇小說，因?yàn)槠貙徝?，注重突破，更多地體現(xiàn)了長篇小說的藝術(shù)進(jìn)??；而類型化的長篇小說，因?yàn)槠谕ㄋ?，貼近市場，更多的意義在于滿足多樣的讀者與大眾的消費(fèi)。

在撰寫每年一度的《中國文情報(bào)告》時(shí)，我越來越感到長篇小說創(chuàng)作分野明顯，甚至呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢，那就是，圈子里叫好的，市場上不叫座，市場上叫座的，圈子里又不叫好。不同的創(chuàng)作走向與閱讀取向，儼然如同兩股道上跑的車，各自前行，互不交集。

寫作走向與閱讀取向的分化

我在《中國文情報(bào)告》中作年度長篇小說分體報(bào)告時(shí)，根據(jù)各種評論狀況與評選信息，對年度的重要作品用點(diǎn)評的方式予以概述，所述對象大致都是職業(yè)性作家的傳統(tǒng)型寫作，如賈平凹的《帶燈》、金宇澄的《繁花》、余華的《第七天》、馬原的《糾纏》、韓少功的《日夜書》、蘇童的《黃雀記》、林白的《北去來辭》、喬葉的《認(rèn)罪書》、王華的《花河》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、黃永玉的《無愁河上的浪蕩漢子》以及顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》等，加起來約略談及了20多本長篇小說。但在《中國文情報(bào)告》附錄的一家網(wǎng)站小說類圖書年度點(diǎn)擊排行和“開卷”小說類圖書年度銷售排行的前20名書單中，我所談到的長篇小說難覓蹤影。兩個(gè)榜單標(biāo)示出來的，卻是另外一些作品。某網(wǎng)站小說類圖書年度點(diǎn)擊排行前10的是清一色的以官場與后宮為主的網(wǎng)絡(luò)類型小說。而在“開卷”小說類圖書年度銷售排行中，排名前三的，均為出自郭敬明之手的《小時(shí)代》系列，接下來分別是馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，江南的《龍族III：黑月之潮》，姜戎的《狼圖騰》，莫言的《蛙》，余華的《第七天》，揚(yáng)·馬特爾的《少年pi的奇幻漂流》，辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》。小說類圖書年度銷售排行，似乎傳統(tǒng)型寫作與類型化寫作平分了秋色，但與本年度有關(guān)的，只是余華的一種。

長篇小說的兩極發(fā)展的背后，其實(shí)是文學(xué)寫作走向與文學(xué)閱讀取向在當(dāng)下持續(xù)分化的一種表現(xiàn)。我曾把文學(xué)的分化與格局演變，用“三分天下”的說法加以描述，那就是以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，以市場營銷為手段的大眾化文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)科技為手段的新媒體文學(xué)。換一個(gè)角度，也可以說是過去的文學(xué)主要是跟隨主流體制運(yùn)行，現(xiàn)在的文學(xué)則是追隨市場運(yùn)勢游走。而且，過去的文壇是大致一統(tǒng)的，現(xiàn)在的文壇則越來越走向了分化。不同的作者，不同的創(chuàng)作，不同的生產(chǎn)，不同的傳播，都匯聚一起，參與進(jìn)來。文學(xué)寫作與愛好者帶著不同的觀念進(jìn)入文學(xué)寫作，文學(xué)生產(chǎn)與傳播者帶著不同的動因介入文學(xué)制作，而出版的市場化，網(wǎng)絡(luò)的自由性，正給他們提供了條件與管道，并與他們在某些方面形成了文學(xué)共同體，文化共同體，甚至利益共同體，使得文學(xué)從創(chuàng)作到生產(chǎn)，從營銷到閱讀，在文學(xué)的組織機(jī)制、生產(chǎn)機(jī)制與傳播機(jī)制等方面，都發(fā)生了深刻的變異。因?yàn)檫@一部分生產(chǎn)力量的強(qiáng)力進(jìn)入與不斷磨合，過去的傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)制與體制，變得面目模糊不清，明顯地具有了多元性與混合型。

類型小說有待完善

總體來看，傳統(tǒng)型文學(xué)創(chuàng)作基本上是依流平進(jìn)，波瀾不驚。我以為，這種平穩(wěn)的姿態(tài)，平實(shí)的收獲，可能會是傳統(tǒng)型文學(xué)今后較長一個(gè)時(shí)期的基本態(tài)勢。熱鬧與熱火，可能更多地屬于新媒體文學(xué)和市場化文學(xué)。這種不同的板塊各行其事，各得其所，又自有天地、自有空間的情形，未嘗不是好事。但類型化的小說寫作，已經(jīng)顯露出來的一些問題，也很值得關(guān)注。

目前的類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的，則主要集中在官場與玄幻兩大類別。而恰恰是官場與玄幻這兩個(gè)最為行銷的類型小說，存在著較多的問題，又游離于批評之外。這兩大類型的作品，內(nèi)容各有嚴(yán)重的缺失，寫法上也少有文學(xué)性，稱之為原創(chuàng)小說都較為勉強(qiáng)。早期由改革文學(xué)過渡而來的官場小說，針砭時(shí)弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣。而后來的官場小說，漸漸由仕途進(jìn)退，官場沉浮，進(jìn)入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖。這種“后官場小說”，成為當(dāng)前市場的主要產(chǎn)品，使得這一題材領(lǐng)域嚴(yán)重變味。而脫胎于武俠小說的仙俠-玄幻小說，也看不到早期武俠的行俠仗義，匡正誅邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手，其實(shí)根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的，實(shí)際上就是一個(gè)游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學(xué)世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界。這種“擬象”的世界，因?yàn)轶w現(xiàn)的并非是現(xiàn)實(shí)社會的真實(shí)投影，必然是“缺血、蒼白”的，不食人間煙火的。這種作品，除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。

當(dāng)然，對于偌大的類型小說作者群，也不能給予輕視。事實(shí)上在軍事類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具有著一定的質(zhì)量。類型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，可能還會有新的成長與變化，并在這一過程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學(xué)批評的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。

文學(xué)呈現(xiàn)多樣性和復(fù)雜性

長篇小說創(chuàng)作中反映出來的問題，折射著整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域與文化領(lǐng)域的深層變異與變動。由于商業(yè)機(jī)制的進(jìn)入，媒體文化的介入，網(wǎng)路科技的長驅(qū)直入，文學(xué)傳播、文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)組織等體制與機(jī)制，都發(fā)生了新的轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)變，文學(xué)在不再單純、單一的同時(shí)，增加了更加多樣也更其復(fù)雜的姻親關(guān)系，使得與文學(xué)有關(guān)的事情與事件，相關(guān)的作者與業(yè)者，陡然增多和極其龐雜了。從作者的身份與業(yè)者的構(gòu)成看，因?qū)懯值牟粩嘤楷F(xiàn)，作家的重新組合，隊(duì)伍急劇地膨脹起來。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看，各種觀念并存并舉，不同的寫法兼收齊備，其多樣性與多元化，不僅不一而足，而且前所未有。

因此，我們也可以說，新世紀(jì)以來的文學(xué)既長短兼有又新舊雜陳，充滿了前所未有的多樣性、復(fù)雜性，也充滿著無可限量的可能性、可塑性。