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當(dāng)談?wù)摗包c翠頭面”,我們該談?wù)撌裁?

2015-04-25 20:12:26?劉乃康?來源:京華時報  責(zé)任編輯:孫勁貞   我來說兩句
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【既要看到公眾積極關(guān)心環(huán)保、參與動物保護(hù)的一面;也要承認(rèn)當(dāng)前傳統(tǒng)藝術(shù)中,在道具材料和制作工藝層面存在不小的進(jìn)步空間。當(dāng)然,公眾人物自身也要言行克制?!?/p>

天津京劇演員劉桂娟的一則有關(guān)“點翠頭面”的微博,不僅把自己推上了輿論的風(fēng)口浪尖,也讓“點翠頭面”這個一般人比較陌生的傳統(tǒng)工藝,一時間成了網(wǎng)絡(luò)熱詞。

說起來我也算個半吊子的京劇愛好者了,但乍一聽到“點翠頭面”這幾個字,也是一頭霧水——主要是讓“點翠”這兩個字以及其材料和制作工藝給鬧懵了;到網(wǎng)上一查,才一來二去知道了點兒眉目。由此可見,京劇藝術(shù)作為國粹,真是源遠(yuǎn)流長,博大精深,隨便說到哪個細(xì)枝末節(jié),都深藏著學(xué)問。我猜劉桂娟在微博上曬她戴的那個頭面,很可能也有這個意思。但網(wǎng)友們出于動物保護(hù)和環(huán)保理念的質(zhì)疑,也不能說沒有道理。生活中很多事情都是這樣:角度不同,立場不同,對同一事物的理解往往大相徑庭。

京劇藝術(shù)發(fā)展至今,歷經(jīng)二百多年歷史傳承。老輩藝人受當(dāng)時生活理念與工藝技術(shù)的制約,在道具行頭的制作上,主要采用動植物等作為原材料,既是其時歷史條件的客觀反映,也體現(xiàn)了一代代藝人對京劇藝術(shù)在表現(xiàn)力、觀賞性等方面的精益求精。在那個年代,就“點翠頭面”而言,其珍貴處,莫過于能呈現(xiàn)“光澤流動,永不褪色”的藝術(shù)效果。而有關(guān)這一點,對不去劇場看戲,特別是不了解演員行頭制作過程的非戲迷而言,恐怕很難體會。

不過話說回來,以現(xiàn)在的燈光技術(shù)和舞美水平,想在演員的頭面上達(dá)到“光澤流動”的效果,恐怕不是什么難事。因此,有關(guān)這場“點翠頭面”的誰是誰非咱先擱在一邊,單就保持抑或發(fā)揚京劇藝術(shù)的表現(xiàn)力與藝術(shù)效果而言,即便沒有或不用點翠頭面,只要演員功底扎實、各部門盡力配合,其藝術(shù)效果可能未必會減分。何況,據(jù)了解,在現(xiàn)在的演出中,大多數(shù)演員也不再用真點翠。

作為一種文化傳承,點翠頭面及其工藝,于演員,于京劇藝術(shù)來講,顯然早已超越了單純行頭的意義,而在某種程度上具備了一定的文化含量和“非遺”的成分。有鑒于此,即使是從保護(hù)動物和環(huán)保等人文理念出發(fā),對這類具有明顯文化藝術(shù)傳承的手藝或藝術(shù),也不宜簡單加以禁止。畢竟,出于文化傳承目的的制作和展示,不同于一般性的商業(yè)用途。

因此,當(dāng)我們談?wù)摗包c翠頭面”,應(yīng)該跳出事件和情緒,多一些客觀理性。既要看到公眾積極關(guān)心環(huán)保、參與動物保護(hù)的一面;也要承認(rèn)當(dāng)前傳統(tǒng)藝術(shù)中,在道具材料和制作工藝層面存在不小的進(jìn)步空間。當(dāng)然,更重要的一點是,公眾人物自身也要言行克制、客觀發(fā)言。尤其是在大眾環(huán)保、動物保護(hù)觀念水位上升的今天,即使發(fā)“點翠頭面”的微博“只是想表達(dá)京劇的美”,也要多多考慮大眾感受,跟上社會觀念的進(jìn)步。

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