近日，一部名為《一起打鬼子》的電視劇，再度將“抗日神劇”這一話題推到了風(fēng)口浪尖。劇中一段“褲襠里藏手榴彈”的情節(jié)，明顯脫離了現(xiàn)實邏輯，同時帶有十分低俗的意味，令觀眾大跌眼鏡，紛紛表示又被“雷”到了。

從“手撕鬼子”到“手榴彈炸飛機”，從“戰(zhàn)場上坐皮沙發(fā)”到“褲襠里藏手榴彈”，近些年來，這種明顯不合常理的電視劇橋段可謂層出不窮。盡管廣大觀眾對這些“雷人”的橋段意見很大，有關(guān)部門也曾三令五申反對這種現(xiàn)象，但一部又一部的“雷劇”依然爭相出爐，勢頭絲毫不減。毫無疑問，這種把荒謬當(dāng)精彩，把庸俗當(dāng)有趣的現(xiàn)象絕不值得鼓勵，而在反對“雷劇”的同時，我們更應(yīng)該去思考：如何才能根絕“雷劇”現(xiàn)象，如何才能讓這種無底線的惡搞不再占據(jù)電視劇市場的主流地位。

其實，對于大多數(shù)劇作者而言，創(chuàng)作這種既無藝術(shù)創(chuàng)作價值，也無商業(yè)運作空間的“雷人”橋段都并非本意，而大多是無意為之，畢竟，誰也不愿意讓自己的名字冠在“垃圾作品”的頭上。面對“雷劇”，苛責(zé)創(chuàng)作者的主觀意圖并無多少意義，真正的病灶，還是出在電視劇市場現(xiàn)狀的混亂上。正是市場盲目跟風(fēng)，造成電視劇題材扎堆，為“雷劇”不斷涌現(xiàn)制造了溫床。

近些年“雷劇”最為集中的，就是抗日題材，而觀察整個電視劇市場，我們又會發(fā)現(xiàn)，抗日劇在市場中所占的分量是明顯畸高的。事實上，正是因為市場上的抗日劇數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了觀眾的視聽需求，創(chuàng)作者才一再突破底線，故意用荒誕低俗的“雷人”橋段搏出位，贏得觀眾眼球。在這樣的大環(huán)境下，像《戰(zhàn)長沙》這樣投入巨大人力、財力、物力，用心創(chuàng)作的抗日劇作很難獲得應(yīng)有的市場回報，而惡搞劇如《抗日奇?zhèn)b》等反而能以小博大，用一點成本讓主創(chuàng)方大獲收益，“抗日神劇”層出不窮，正是這種環(huán)境結(jié)出的惡果。

對于這種現(xiàn)象，電視劇市場本身和監(jiān)管部門都應(yīng)當(dāng)反思。對市場來說，最應(yīng)該扭轉(zhuǎn)的風(fēng)氣，就是“見別人拍什么掙了錢我就要拍什么”的模仿之風(fēng)，在這種風(fēng)氣的影響下，任何題材一旦有了成功的作品，就會立刻招致大量模仿者蜂擁而至，使得國產(chǎn)劇的題材高度集中與同質(zhì)化，市場長期在“扎堆”式的惡性競爭中泥足深陷，創(chuàng)新因此成了一樣罕見的東西，很難產(chǎn)生良性的進(jìn)步。

中國從不缺少有才華的文藝工作者，我們在各種電視劇題材百花齊放的時期，看到過許多堪稱經(jīng)典的電視劇作品，而即便是“雷劇”頻出的當(dāng)下，也依然有許多被掩蓋的用心之作在默默綻放光芒。我們有理由相信，“雷劇”并不能代表中國電視劇產(chǎn)業(yè)的真實水平，只要各方努力還電視劇市場以空間，中國的電視劇一定會迎來新的繁榮與發(fā)展。