暢快的笑聲在國家大劇院戲劇廳響起，法國巴黎北方劇團演出的《貴人迷》將觀眾帶入了荒誕卻又真實的情景之中。莫里哀這部完成于1670年的戲劇，在歷經(jīng)345年后的今天依舊無法遮掩其光彩。

嚴格說來，《貴人迷》屬于一種叫做“喜劇芭蕾”的藝術(shù)形式，融話劇、音樂、舞蹈于一身，在17世紀和18世紀的法國十分盛行。該劇的配樂者就是大名鼎鼎的路易十四御用作曲家呂利——他身為意大利人卻開創(chuàng)了法國歌劇先河，莫里哀與之合作過至少8部喜劇芭蕾，而《貴人迷》是最后一部。

由于那個時代生活節(jié)奏緩慢，不論正歌劇還是此類喜劇芭蕾，都不免篇幅浩大。以《貴人迷》為例，全部演完需要長達4小時20多分鐘，考慮到現(xiàn)代人的接受度，巴黎北方劇團的版本將時間壓縮為不到2小時50分鐘。值得稱道的是導(dǎo)演丹尼斯·波達里德對于戲劇的處理，他在優(yōu)雅與“鬧劇”之間找到了一個恰到好處的平衡點，真正做到了既不乏俗世之樂又絕無粗鄙之感，令人回味無窮。我相信，這也正是該劇此次演出引人入勝的基礎(chǔ)所在。

每一位戲劇表演者均具備一流的水準，他們的表演活靈活現(xiàn)。就拿主角汝爾丹來說，他的扮演者不僅展示了這個人物荒誕不經(jīng)的一面，還揭示了他內(nèi)心深處對于貴族地位的真切渴望，讓人不由得思考其深層原因。劇中一些令人爆笑的場景設(shè)計巧妙，例如汝爾丹向貴婦行“貴族式”的三拜大禮，貴婦不僅被逼到旮旯，還被對方高高揚起的長衣下擺扇了個大嘴巴。

巴黎北方劇團的確不愧是已有45年歷史的名團，不懂法語的中國觀眾能夠如此長時間觀看他們的表演，不僅沒有一絲倦意還始終興致盎然。而更令人吃驚的是，該劇連續(xù)上演四場，他們的能力實在是不可小覷！

談完戲劇，還要說一說同樣重要的芭蕾與音樂。穿插于全劇的芭蕾舞表演，起到的作用是穿針引線，而點綴其間的歌者演唱與器樂演奏，則達到了烘托氣氛以及最后將戲劇推向高潮的目的。

這里要特別提到音樂指導(dǎo)克里斯托弗·庫安，相信古樂迷對他的外文名字“ChristopheCoin”不會陌生，比如他與指揮家霍格伍德合作錄制的維瓦爾第全套《大提琴協(xié)奏曲》堪稱經(jīng)典。此次他統(tǒng)領(lǐng)小型古樂隊演奏的配樂，突出了幽默的特點，并富于幻想性，例如在汝爾丹受領(lǐng)子烏虛有的土耳其武士爵位的“盛典”上奏響的那段人們耳熟能詳?shù)摹盀橥炼淙藘x式的進行曲”，音樂正兒八經(jīng)的演奏所流露出的莊嚴感與整個場面的荒謬感之間形成鮮明的對比，實在是令人忍俊不禁——那一刻我想到了童話里那個穿著“新衣”招搖過市的皇帝。

當然，我們還不應(yīng)忘記已被提及太多的服裝設(shè)計者克里斯蒂安·拉克魯瓦，讓這位以奢華風(fēng)格為招牌而聞名的時裝設(shè)計師來為《貴人迷》這樣一部對渴慕虛榮的人進行諷刺的戲劇做設(shè)計，真可謂是一個絕妙的主意。

通過巴黎北方劇團的表演、克里斯托弗·庫安及其樂隊的演奏，還有精美的服裝設(shè)計，讓《貴人迷》愈發(fā)顯得意味深長，從中折射出的現(xiàn)實也愈發(fā)清晰可辨。