國(guó)家大劇院舉辦的第三屆北京國(guó)際芭蕾舞暨編舞比賽，為年輕的舞者和編舞家提供了一個(gè)展現(xiàn)自己證明自己的舞臺(tái)，打開(kāi)了通向藝術(shù)之路的大門(mén)。對(duì)廣大舞蹈愛(ài)好者而言，最在意的仍然是比賽結(jié)束后連續(xù)兩天的芭蕾薈萃演出。

這場(chǎng)芭蕾盛宴匯集了不同風(fēng)格和流派的知名舞蹈作品，由當(dāng)今世界芭蕾舞臺(tái)上最璀璨的明星來(lái)呈現(xiàn)，如果說(shuō)這不是芭蕾迷的狂歡節(jié)，那怎樣才是?

與往屆類似，本屆芭蕾薈萃演出同樣精彩紛呈。若要說(shuō)不同，即本屆演出明星整體水平更高，形象更加光彩。來(lái)自莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)、馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)等國(guó)際頂尖舞團(tuán)的二十多位明星舞者參與了演出，包括影響深遠(yuǎn)的老牌巨星巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的前首席舞者伊莎貝拉·介朗和曼努埃爾·勒格里，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)的首席舞者、當(dāng)今“世界第一白天鵝”烏里安娜·洛帕特金娜，莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)的首席舞者妮娜·卡普索娃與賽米昂·舒登，慕尼黑巴伐利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的首席舞者露琪亞·拉卡拉與馬龍·蒂諾，舊金山芭蕾舞團(tuán)首席舞者、深受國(guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)的人氣明星譚元元等等，年齡梯隊(duì)從60后延伸至90后。二十多個(gè)不同風(fēng)格的節(jié)目讓人目不暇接，流連忘返。

國(guó)際客席演員艾達(dá)雅莉斯·阿爾梅達(dá)，以陀螺般四圈五圈的連轉(zhuǎn)，將黑天鵝雙人舞的32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)成40多個(gè)，引發(fā)陣陣贊嘆。妮娜·卡普索娃精致的睡美人變奏，讓觀眾明白舞蹈不是肢體的雜技，還有音樂(lè)性，還有美。當(dāng)賽米昂·舒登將一個(gè)個(gè)高難度動(dòng)作完成得舉重若輕，從容瀟灑，讓我們知道美和技巧并不沖突，芭蕾并非只有程序化的古典風(fēng)格。露琪亞·拉卡拉與馬龍·蒂諾的諾伊梅爾版《茶花女》黑色雙人舞，將瑪格麗特和阿芒的最后浪漫演繹得銷魂刻骨、心碎欲絕，讓人領(lǐng)略戲劇芭蕾感人至深的表達(dá)能力。

《三首前奏曲》表明情節(jié)和主題對(duì)于舞蹈并非必需，純粹的舞蹈一樣美麗。烏里安娜·洛帕特金娜以無(wú)與倫比的上肢，極其出眾的身體線條演繹的《天鵝之死》和《病玫瑰》，是不食人間煙火的唯美，那么雅，那么傷，只能以一身仙氣來(lái)形容，是古典芭蕾的出塵境界。伊莎貝拉·介朗和曼努埃爾·勒格里帶來(lái)的《再見(jiàn)華爾茲》，化技術(shù)于無(wú)形，以質(zhì)樸的動(dòng)作將平常人的感情表達(dá)得入木三分，感人至深，則是入世。

風(fēng)格流派迥異的作品、不同氣質(zhì)的藝術(shù)家，在同一舞臺(tái)與觀眾相遇，指向只有一個(gè)，以最有表現(xiàn)力的肢體創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)世界。臺(tái)上的舞者克服大自然重力的束縛，盡情展示人體最美的形態(tài)，表現(xiàn)他們對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求;臺(tái)下的觀眾目睹了精致的演出而獲得升華，對(duì)人生對(duì)世界滋生新的希望和向往。

如果舞蹈也有大小年，今年的北京應(yīng)該屬于大年。因?yàn)檫@兩場(chǎng)精彩的芭蕾薈萃演出不是終點(diǎn)，下半年還將有一系列精彩舞蹈表演要登臺(tái)，讓我們靜候視覺(jué)盛宴的到來(lái)。