娛樂圈“老炮兒”馮小剛導(dǎo)演，昨晚又在微博“放炮”，發(fā)了這么一條微博：“現(xiàn)在流行用“裝B”來罵人。遇到有人這么罵你，最好的回答就是：‘我還得裝，你不用裝，你本來就是。’立馬兒把惡心還給他，自己刨坑給自己埋了。諸位不妨試試，好使，倍兒爽?！?7月26日，中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)）

從“屌絲論”到“裝B論”，馮小剛屢屢放炮，說的是社會(huì)學(xué)問題，發(fā)的是自家牢騷。那么曾經(jīng)的賀歲片之王，在這個(gè)票房狂舞時(shí)代，何以屢屢在自媒體上刷存在感？

在談這個(gè)問題之前，先看看當(dāng)下的國內(nèi)電影市場。今天《捉妖記》終于以12.75億，超越2012年《人再囧途之泰囧》12.67億的最高紀(jì)錄，成為了新的華語片票房冠軍。同時(shí)本來是小打小鬧的《煎餅俠》票房破8億，成為今年最賺錢的電影?！段饔斡浿笫w來》也打破《功夫熊貓2》保持四年的紀(jì)錄，加冕國內(nèi)動(dòng)畫電影票房冠軍。2015年暑期檔繼續(xù)創(chuàng)造著“國內(nèi)史上最大票房井噴”的奇跡。

而這些榮耀曾經(jīng)屬于馮小剛、張藝謀、陳凱歌們。那么看到晚生后輩一個(gè)個(gè)攻城拔寨，曾經(jīng)的票房冠軍馮小剛是否有一絲焦慮？作為電影導(dǎo)演，用作品拿票房獲取關(guān)注，這是天經(jīng)地義的事。馮小剛在微博上玩跨界說風(fēng)涼話，本身就很反常，又不是高曉松，音樂上再無新作品，拍電影純粹是玩票，只能耍嘴皮子娛樂觀眾。有思想真幽默又能導(dǎo)央視春晚的馮小剛，追求當(dāng)不至于此，照筆者看來，言為心聲的定律反證馮小剛作為資深導(dǎo)演的困境，嘴上不說，張藝謀、陳凱歌，包括香港的一干曾經(jīng)處于舞臺(tái)中央的導(dǎo)演也是如此。

以筆者之拙見，當(dāng)今中國之電影導(dǎo)演主要有三大類別。一個(gè)是玩票派，郭敬明、韓寒、大鵬們屬于此列。以自身之知名度和話題，而且自帶粉絲，隨便一拍就能賺得碰滿缽滿。為了票房他們不抗拒話題炒作，本身就被資本裹挾，能多賺當(dāng)然更好。一個(gè)是蠻拼派，這些人知名度不高，但作品每每創(chuàng)造票房奇跡，譬如徐錚、寧浩、許誠毅、丁晟。他們以創(chuàng)新、激情、夢(mèng)想撐起中國電影的中堅(jiān)力量，不足是缺乏持續(xù)性堅(jiān)挺表現(xiàn)，自身風(fēng)格不夠突出。最后一個(gè)是資深派。張藝謀、陳凱歌、馮小剛們，論名氣他們最牛逼，論作品他們成績最好但屬于過去。頂著國際大導(dǎo)的頭銜在票房追逐上猶豫不決，既怕被罵又不想放棄票房，彷徨蹉跎中逐漸迷失自我。而陳凱歌的《道士下山》正是此類導(dǎo)演的迷失之作。

資深導(dǎo)演們還是與過去告別吧。三大電影節(jié)留名那是特定時(shí)期的特定產(chǎn)物。即便最讓張藝謀糾結(jié)的奧斯卡獲獎(jiǎng)又如何？西方中心論語境下的西方電影節(jié)，給你發(fā)獎(jiǎng)等于是要迎合西方主導(dǎo)的話語。中國的崛起，大國的復(fù)興，亟須建立自己獨(dú)立的話語體系，以重建中國信心。所以我們更寄希望于懂新媒體、知新青年、愿講中國故事的第二類導(dǎo)演。他們誠意十足，向中國傳統(tǒng)汲取靈感，只求取悅中國自己人，不想為在西方電影節(jié)獲獎(jiǎng)并為西方認(rèn)可而拍片。隨著中國綜合國力提升，以中國為代表的東方中心話語建立，用東方視角講中國自己故事的中國電影自然會(huì)獲得西方認(rèn)可，而其前提是中國作為大國的崛起，中華文化的全面復(fù)興。

所以資深導(dǎo)演們還是放下身段，向第二類導(dǎo)演靠齊，或多關(guān)注中國現(xiàn)實(shí)問題，帶著建設(shè)性解決問題的視角，而非張藝謀曾經(jīng)使之名聞海外的自曝家丑式的方法，或像侯孝賢一樣帶著對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度數(shù)年磨一劍，向大國自信視角下的傳統(tǒng)回歸，親近中國中產(chǎn)觀眾，拍出中國人自己喜歡看的電影。

而不管是別人裝逼還是自己裝逼，馮小剛還需拿出誠意，以電影作品說話，須知中國電影不應(yīng)成為大國崛起建立中國自信的短板。