9月19日晚在國家大劇院音樂廳，傳聞將于2016年辭去首爾愛樂總監(jiān)一職的著名韓國指揮家鄭明勛，完成了與樂團(tuán)在北京的演出。

值得肯定的是，在鄭明勛的10年任期里，這支樂團(tuán)取得了一系列舉世矚目的成績。首先是在鄭明勛的統(tǒng)領(lǐng)下，首爾愛樂成為第一支與DG唱片簽下5年錄音合約的亞洲樂團(tuán)，發(fā)行了10張唱片。其次是去年，首爾愛樂亮相倫敦逍遙音樂節(jié)，榮獲倫敦當(dāng)?shù)丶埫降奈逍菢吩u(píng)。

鄭明勛從2010年開始，已經(jīng)連續(xù)6年不間斷地多次造訪國家大劇院，既指揮音樂會(huì)又指揮歌劇，成為名副其實(shí)的“常客”。當(dāng)晚上半場的普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》組曲，鄭明勛棒下的首爾愛樂弦樂聲部剛一出聲便表現(xiàn)得格外溫潤、細(xì)膩，尤其是放眼望去盡是“娘子軍”的小提琴聲部更是充分展示出傳統(tǒng)優(yōu)勢，讓人聽起來感覺完全就是一個(gè)人在演奏。那種不驕不躁、有條不紊的靈動(dòng)與和諧，在過往的現(xiàn)場音樂會(huì)里很少感受過。

不過這支樂隊(duì)有著任何一支亞洲樂團(tuán)都普遍存在的通病，那就是樂隊(duì)的銅管聲部偏弱。盡管首爾愛樂的銅管都是一水的西方面孔，但“羅朱”組曲聽下來，除了圓號(hào)尚可，其余小號(hào)、長號(hào)和大號(hào)表現(xiàn)得均不盡如人意。值得一提的是，樂隊(duì)木管雖然展現(xiàn)出不俗的狀態(tài)，但點(diǎn)滴光芒還是被樂隊(duì)弦樂的強(qiáng)勁表現(xiàn)徹底掩蓋，不得不說是一個(gè)遺憾。

記得鄭明勛說過，“對(duì)于指揮這一職業(yè)而言，60歲才算是真正成熟的標(biāo)志”。剛過耳順之年的他，顯然已經(jīng)如自己所言開始真正成熟起來。所以，鄭明勛也說，“對(duì)于勃拉姆斯《第四交響曲》這部已經(jīng)由前人留下過無數(shù)經(jīng)典錄音的偉大作品，現(xiàn)在的我有更深刻的理解”。不過，單就音樂會(huì)下半場“勃四”的前兩樂章來說，首爾愛樂有些拘謹(jǐn)和節(jié)制。這種謹(jǐn)小慎微、嚴(yán)格把控音響效果的處理方式，或許是成熟了的指揮家一種更為深層次的演繹和詮釋吧。所幸，從樂曲的第三樂章開始，鄭明勛的指揮風(fēng)格開始略為放開，而此時(shí)樂隊(duì)弦樂扎實(shí)、規(guī)整、厚重、硬朗、明快的優(yōu)點(diǎn)顯露無遺。

無論是上半場的“羅朱”，還是下半場的“勃四”，每每樂曲中所出現(xiàn)的各個(gè)段落都“收”得相當(dāng)克制和隱忍，打上了鄭明勛鮮明的個(gè)人烙印。我猜想，也許是鄭明勛浸潤在法國音樂里的時(shí)間太長了，需要從多變的色彩中拔出來。

正式曲目演完并幾經(jīng)謝幕后，鄭明勛又返回指揮臺(tái)加演了一首勃拉姆斯《匈牙利組曲第一號(hào)》，為這場演出畫上了一個(gè)比較圓滿的句點(diǎn)。