最近，某衛(wèi)視在一檔喜劇節(jié)目中播放了兩則小品，一個講述為夢想和愛情奮斗的“北漂”故事，一個聚焦農(nóng)村小伙與“傳銷組織”斗爭的趣聞。濃厚的生活氣息，鮮活的群眾語言，令人捧腹，也讓人感慨：這樣關(guān)注小人物、表現(xiàn)真感情的作品，其實可以再多些。

我們常說，文藝是鑄造靈魂的工程。優(yōu)秀的文藝作品能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生。但要想實現(xiàn)“成風(fēng)化人”的作用，首先作品必須能夠抵達人的心靈。觀眾通過文藝作品，看到身邊上演的故事，觸動心靈深處的情感，才更容易實現(xiàn)作品與人的同頻共振。然而，一些文藝創(chuàng)作者總是在故紙堆里找故事，關(guān)起門來找靈感，創(chuàng)作出來的東西或是“新瓶裝舊酒”，或是脫離實際“假大空”，這樣的作品，讓人卒讀尚且不易，又何談觸動人心？文藝要走近觀眾、得到觀眾的認(rèn)可，就應(yīng)緊隨時代的步伐，以新故事、新表達去打造好作品。

能否植根生活、反映人們內(nèi)心的關(guān)切，檢驗著文藝作品的含金量?！吧钍撬囆g(shù)所以生長的最肥沃的土壤，思想與情感必須在它的底層蔓延自己的根須”。今天的社會生態(tài)是文藝創(chuàng)作的時代背景，文藝創(chuàng)作關(guān)注腳下的土地、眼前的生活，才能擁有最鮮活的素材，才能成為時代的回響。回想最近一兩年受到關(guān)注、熱議的幾部影視作品，大都是表現(xiàn)普通人情感、聚焦現(xiàn)實問題、直擊社會痛點。《歡樂頌》中的“海漂”生活，《小別離》中的教育焦慮，《我不是潘金蓮》中的官場生態(tài)，都或多或少能夠觸動觀眾心里的關(guān)切。植根生活，抒寫生活，把現(xiàn)實投射到作品中去，就能讓作品具有更強的傳播力和生命力。

文藝要抵達觀眾，還需創(chuàng)新表現(xiàn)形式，符合人們的審美需求。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)社會特質(zhì)明顯，節(jié)奏之快，境況之新，形態(tài)之豐富，早已和過去是“兩副面孔”。人們在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽著海量的信息，接受著各種優(yōu)質(zhì)文化的浸潤，氣質(zhì)形象、審美趣味也都發(fā)生著改變。如果文藝作品依然囿于舊有的語言、行為、邏輯和敘事，恐怕難以充分引起互聯(lián)網(wǎng)一代觀眾的共鳴。以小品藝術(shù)為例，如果還是充斥著無厘頭，簡單堆砌著各種段子，寄希望于以夸張的動作表情來制造“笑果”，可能還是難以走出“小品越來越不好看”“只有演員笑，沒有觀眾笑”的尷尬。

深挖井才能飲甘泉。文藝創(chuàng)新需要觀察時代、了解時代，把握時代的脈動。打造精品力作，只有想象沒有行動不行，只有決心沒有苦功也不行。藝術(shù)創(chuàng)作者沉下心來，仔細觀察生活，認(rèn)真打磨作品、深耕細作，才能為我們的文藝舞臺增加更多生動、精彩的中國故事。