東南網(wǎng)6月13日訊（福建日?qǐng)?bào)記者 戴艷梅 謝婷 林清智 文/圖） 核心提示 5月底，福建在第九屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)中喜獲三項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的消息持續(xù)霸屏，我省戲曲表演創(chuàng)作在由“高原”到“高峰”的路途上邁出堅(jiān)實(shí)步伐。 優(yōu)秀作品“既要有陽(yáng)春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地”。壯苗之下當(dāng)有堅(jiān)實(shí)的根系。上山上到頂，下鄉(xiāng)是否也下到底？陽(yáng)春白雪之外，我省戲曲藝術(shù)的民間普及度如何，“戲曲下鄉(xiāng)”是否下到群眾的心坎？ 帶著這些問(wèn)題，記者一行走讀八閩。 知音猶在 鑼鼓聲聲唱大戲，最是人間煙火氣。 戲曲在八閩鄉(xiāng)村，一向是熱鬧與歡樂(lè)、團(tuán)聚與幸福的代名詞。每逢節(jié)日，伴隨著各種民俗祭祀活動(dòng)的輪番舉行，“看戲”都是繞不過(guò)去的關(guān)鍵詞，由此衍生出的“看戲飯”等，更是鄉(xiāng)鄰之間走親訪(fǎng)友、溝通情感的好契機(jī)。 然而，在娛樂(lè)方式多元化的今天，漸有“戲曲式微”的說(shuō)法。有人說(shuō)，農(nóng)村群眾已經(jīng)失去了對(duì)傳統(tǒng)戲曲的新鮮感，“戲臺(tái)鼓聲響，臺(tái)上人如攢，階上臥頑童”的熱鬧景象已經(jīng)變成了老皇歷。 一些數(shù)據(jù)似乎也佐證了這種說(shuō)法。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的《第51次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年12月，我國(guó)農(nóng)村網(wǎng)民規(guī)模為3.08億。2021年9月—2022年8月，抖音平臺(tái)演藝類(lèi)直播打賞收入同比上漲46%。刷短視頻已成為許多基層群眾的重要休閑娛樂(lè)方式。 那么，短視頻席卷的時(shí)代，面對(duì)面的傳統(tǒng)戲曲真的失去吸引力了嗎？ 記者分赴八閩一線(xiàn)，深入了解戲曲演員的下鄉(xiāng)實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)這種看法有失偏頗。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，個(gè)體可能被雷同的信息反復(fù)轟炸，看似獲取資訊空前迅捷，卻被困在信息繭房里。剝開(kāi)“繭房”，走到廣袤的大地上，記者感受到戲曲在許多鄉(xiāng)村依然火熱。
高甲戲保留劇目《鳳冠夢(mèng)》傳承版排練現(xiàn)場(chǎng)。 “火爆，感動(dòng)?！卑蚕h高甲戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心演出隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)宋軍泉這樣形容今年第一輪下鄉(xiāng)演出時(shí)的場(chǎng)景和心情。 疫情防控進(jìn)入新階段后的首個(gè)正月，宋軍泉在演出前頗為忐忑。但很快，現(xiàn)場(chǎng)群眾的熱情讓他和演員們的心踏實(shí)下來(lái)，熱乎起來(lái)。 2月23日到26日期間，他們?cè)诎蚕h藍(lán)田鄉(xiāng)藍(lán)一村演出，戲臺(tái)就搭在村里的籃球場(chǎng)上?！懊刻於加新?dòng)嵹s來(lái)的群眾，不僅籃球場(chǎng)上站滿(mǎn)了人，旁邊的公路、房屋樓頂都被擠滿(mǎn)了?！彼诬娙f(shuō)，25日的午戲結(jié)束后，當(dāng)?shù)貙?duì)接演出的負(fù)責(zé)人急匆匆地找到他，“你們演得太好了，群眾不舍得離開(kāi)，能不能再加一場(chǎng)演出？” 此時(shí)，演員已經(jīng)全部卸妝完畢正在休息，聞言，大家商議后決定臨時(shí)加演一場(chǎng)。 宋軍泉感嘆道：“觀(guān)眾對(duì)我們的戲有反應(yīng)，我們的演員在舞臺(tái)上就更加有激情，這是一種良性的雙向互動(dòng)。” “看戲仍然是農(nóng)村老百姓生活里的一件大事?！笔?shí)驗(yàn)閩劇院院長(zhǎng)周虹談起今年的幾場(chǎng)下鄉(xiāng)演出依然十分感慨。 今年2月，省實(shí)驗(yàn)閩劇院在霞浦縣溪南鎮(zhèn)演出《桃花戀》時(shí)，當(dāng)?shù)仉妷翰粔蚍€(wěn)定突然斷電，現(xiàn)場(chǎng)陷入了一片漆黑。此時(shí)臺(tái)下觀(guān)眾像商量好似的，一個(gè)接一個(gè)拿出手機(jī)打開(kāi)手電筒，匯聚成一片小小星海照亮劇場(chǎng)，使演出得以繼續(xù)進(jìn)行。 周虹注意到，來(lái)看演出的觀(guān)眾有“老票友”，也有許多從外地趕來(lái)的青壯年觀(guān)眾?！斑@幾年，許多人認(rèn)為鄉(xiāng)村觀(guān)眾只剩下‘白發(fā)族’，這是另一種誤讀。”周虹說(shuō)，只要是精心打磨過(guò)的精品戲劇，無(wú)論哪個(gè)年齡段的老百姓都能很快接受。 唱家國(guó)、辨美丑、道古今，戲曲以區(qū)區(qū)之地見(jiàn)天地之大。站在歷史的維度上，看戲、聽(tīng)?wèi)虮揪褪歉＝ㄈ藞?jiān)持了數(shù)百年的“全民娛樂(lè)”之一。“我國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期代表性的戲曲劇種在這里從未間斷，老百姓愛(ài)聽(tīng)?wèi)虻膫鹘y(tǒng)文化精神以及審美取向一直都在。”省劇協(xié)副主席蔡福軍認(rèn)為，梨園戲、莆仙戲、高甲戲、閩劇、薌劇等我省極具代表性的優(yōu)秀劇種，都扎根在民間、活躍在民間、變革在民間，足見(jiàn)我省戲劇生長(zhǎng)的土壤之肥沃。
安溪高甲戲曲班學(xué)員演出前正在化妝。 需求旺盛，供給端也在持續(xù)發(fā)力。記者從省文旅廳了解到，自2017年4月中宣部、文化部、財(cái)政部聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實(shí)施方案》，我省積極響應(yīng)、認(rèn)真落實(shí)，將八閩萬(wàn)村行活動(dòng)作為“戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村”的擴(kuò)展升級(jí)，通過(guò)政府購(gòu)買(mǎi)服務(wù)等方式開(kāi)展惠民演出，基本實(shí)現(xiàn)了戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的常態(tài)化與普及化。2022年，在受疫情影響的情況下，全省國(guó)有和民營(yíng)劇團(tuán)進(jìn)農(nóng)村演出達(dá)4.46萬(wàn)場(chǎng)，觀(guān)演人次達(dá)894.91萬(wàn)人次。今年一季度，單單國(guó)有文藝院團(tuán)下鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層演出達(dá)1189場(chǎng)，觀(guān)演人次52.37萬(wàn)。 可見(jiàn)，“戲曲下鄉(xiāng)”在我省是一種雙向奔赴。 隱憂(yōu)尚存 這場(chǎng)雙向奔赴的旅程，很大程度上緩解了基層的文化渴求。不過(guò)，記者也注意到，這其中也存在著不少隱憂(yōu)。 其一是“良莠不齊”。記者了解到，我省民營(yíng)劇團(tuán)演出占到全省進(jìn)農(nóng)村演出總場(chǎng)次的93.72%，是戲曲下鄉(xiāng)的主力軍，他們奔波在鄉(xiāng)間大道，用百姓聽(tīng)得懂、喜愛(ài)聽(tīng)的方式呈現(xiàn)藝術(shù)作品，讓?xiě)蚯趶V袤鄉(xiāng)村以蓬勃的生命力傳承發(fā)展。但與此同時(shí)，他們?cè)趧∧縿?chuàng)作上也存在著良莠不齊的現(xiàn)象。 這背后，有經(jīng)費(fèi)緊缺、組織建設(shè)不穩(wěn)定、人員流動(dòng)性大等民營(yíng)劇團(tuán)共有的困難。
馬尾區(qū)海峽閩劇團(tuán)創(chuàng)排的《馬江魂》參加福建省第28屆戲曲會(huì)演。 福州市馬尾區(qū)海峽閩劇團(tuán)是全省民營(yíng)劇團(tuán)中的佼佼者，其劇目屢獲福建省戲曲會(huì)演劇目一等獎(jiǎng)、福建省百花文藝獎(jiǎng)等佳績(jī)，并參加中國(guó)戲劇節(jié)，2022年還受中央電視臺(tái)《一鳴驚人》戲曲頻道邀請(qǐng)錄制節(jié)目。 團(tuán)長(zhǎng)楊碧霞坦言，如果沒(méi)有省、市、區(qū)文化部門(mén)始終給予的經(jīng)費(fèi)、人力等方面的扶持，原創(chuàng)對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，是一道難以逾越的門(mén)檻。她給記者算了筆賬：福州各區(qū)縣的劇團(tuán)演出特別活躍，光民營(yíng)院團(tuán)就超過(guò)80家，演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈。海峽閩劇團(tuán)每場(chǎng)演出收入2萬(wàn)多元，但全團(tuán)50余人，一天需支付演員17000元左右的工資，工資支出就占了收入八成左右。再加上場(chǎng)租、伙食水電、添置修繕、運(yùn)費(fèi)等各項(xiàng)開(kāi)支下來(lái)，日常幾無(wú)盈余，要支付排新戲的外聘導(dǎo)演和編劇主創(chuàng)等費(fèi)用就更加捉襟見(jiàn)肘了。 “盡管這樣，我們依舊每年堅(jiān)持排2~3部新戲。”楊碧霞說(shuō)，創(chuàng)新是一個(gè)劇團(tuán)的生命線(xiàn)，“我們做戲曲的，如果把這股精氣神丟了，渾渾噩噩過(guò)日子，那既對(duì)不起觀(guān)眾，也對(duì)不起自己”。 實(shí)際上，創(chuàng)新也是解決基層群眾從“文化溫飽”到“文化小康”的關(guān)鍵。觀(guān)眾對(duì)戲曲再有感情，如果始終“舊瓶裝舊酒”，從內(nèi)容到表演形式?jīng)]有與時(shí)俱進(jìn)，就很難和群眾的文化需求形成共鳴。 部分從業(yè)者的堅(jiān)守令人肅然起敬，但整個(gè)市場(chǎng)的困境絕不能僅依靠部分人的情懷。記者在調(diào)研中也發(fā)現(xiàn)，在市場(chǎng)要“出新戲”和自身能力不足的雙重夾擊中，有小部分從業(yè)者選擇東拼西湊，從其他劇種的劇目中“扒拉”下部分故事情節(jié)，簡(jiǎn)單組裝后就當(dāng)作新劇，直接上臺(tái)演出。 “好的劇本唱詞的格式需符合劇種聲腔程式的特點(diǎn)，甚至要為演員量身打造。而七拼八湊的拼盤(pán)劇本不可能做到這些，這不僅對(duì)滿(mǎn)足群眾的精神文化需求毫無(wú)益處，對(duì)劇種本身的傳承也殺傷力巨大?！睒I(yè)內(nèi)人士表示。 其二是人才緊缺。記者調(diào)研了解到，表演人才青黃不接，是目前戲曲行業(yè)存在的一個(gè)共性難題。
5月20日，首部高甲戲電影《玉珠串》在全國(guó)影院上線(xiàn)公映。 前幾年受疫情影響，劇團(tuán)演出變少，收入銳減。不少民營(yíng)劇團(tuán)演員選擇改行，或頻繁“走穴”——哪里有演出，哪出價(jià)高就往哪里跑。 成熟人才在流失，而新人又“進(jìn)項(xiàng)不足”。走訪(fǎng)中記者發(fā)現(xiàn)，地方戲教育存在招生難、教學(xué)難等問(wèn)題。具體體現(xiàn)為戲曲院系生源萎縮、質(zhì)量下降，師生缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，畢業(yè)生專(zhuān)業(yè)無(wú)法滿(mǎn)足劇團(tuán)工作需要等問(wèn)題。 “過(guò)去，傳統(tǒng)戲曲之所以興盛，除了有市場(chǎng)需求大的原因，‘學(xué)徒制’的培養(yǎng)方式讓學(xué)戲的孩子從小就能得到師父一對(duì)一口傳心授式的教育，同時(shí)，戲曲學(xué)徒平時(shí)都生活在劇團(tuán)中，耳濡目染之外，也有機(jī)會(huì)學(xué)以致用。”安溪縣高甲戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心主任謝志斌分析，而目前一些戲曲藝術(shù)教育依賴(lài)于學(xué)校教育，與市場(chǎng)實(shí)際需求存在脫鉤，新進(jìn)的演員往往要在劇團(tuán)里打磨數(shù)年才能真正“挑大梁”。 戲的另一頭連著人，如果沒(méi)有好的演員，戲曲的質(zhì)量就無(wú)法保障，基層群眾精神文化大餐的質(zhì)量更無(wú)從談起。 其三是“冷熱不均”。記者在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，受多種因素影響，我省“戲曲下鄉(xiāng)”存在著一些地市紅紅火火，部分地市卻“人煙稀少”的情況。2022年，演出數(shù)量多的地市如福州、莆田有過(guò)萬(wàn)場(chǎng)，而少的地市全年演出不到500場(chǎng)。此外，即使在同一個(gè)地區(qū)，也存在明星村“好戲連連”，偏遠(yuǎn)村卻“寂然無(wú)聲”的情況。 走訪(fǎng)中，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，惠民演出的出發(fā)點(diǎn)好、力度大，但只有認(rèn)認(rèn)真真考慮并嘗試解決好以上問(wèn)題，惠民的“惠”才能真正落到實(shí)處。 解題見(jiàn)效 記者采訪(fǎng)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)這些戲曲下鄉(xiāng)，甚至是影響到戲曲行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的隱憂(yōu)，我省相關(guān)各方都在積極行動(dòng)。省文旅廳提供專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)保障，補(bǔ)助64家國(guó)有和優(yōu)秀民營(yíng)院團(tuán)。 針對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)創(chuàng)作能力不足的現(xiàn)實(shí)情況，業(yè)內(nèi)專(zhuān)家分析，民營(yíng)劇團(tuán)長(zhǎng)期在基層演出，對(duì)于群眾的喜好和審美有天然的了解，只是限于能力不足，無(wú)法把創(chuàng)意變成好的本子。如果由民營(yíng)劇團(tuán)來(lái)遞交初始創(chuàng)意或本子，政府組織專(zhuān)家和國(guó)有劇團(tuán)共同來(lái)討論、提升、打磨，這樣合作出來(lái)的劇目一定是受老百姓歡迎的精品。 記者了解到，目前，各地文旅部門(mén)都已在陸續(xù)試水這種模式，出臺(tái)各種扶持民營(yíng)戲曲院團(tuán)創(chuàng)作計(jì)劃。以福州為例，當(dāng)?shù)爻雠_(tái)幫扶政策，符合條件的民營(yíng)劇團(tuán)申請(qǐng)入選劇目列入福州市重點(diǎn)扶持劇目名單后，由福州市文旅局組建專(zhuān)家組全程跟蹤、深度指導(dǎo)創(chuàng)排工作，并為每個(gè)劇目劃撥15萬(wàn)元資助經(jīng)費(fèi)。同時(shí)，入選劇目將成為福州市當(dāng)年戲劇會(huì)演參演劇目。 “讓民營(yíng)劇團(tuán)和國(guó)有劇團(tuán)在一個(gè)平臺(tái)上共同競(jìng)演，既是鼓勵(lì)，也是鞭策?！备Ｖ菔形穆镁窒嚓P(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)，讓更多優(yōu)秀的民營(yíng)劇團(tuán)脫穎而出，讓“戲曲下鄉(xiāng)”的節(jié)目更有看頭。
省實(shí)驗(yàn)閩劇院在福清演出結(jié)束后，演員和觀(guān)眾合影留念。 為緩解民營(yíng)劇團(tuán)缺人、缺戲的現(xiàn)狀，部分國(guó)有劇團(tuán)與民營(yíng)劇團(tuán)開(kāi)展合作。2021年初，省實(shí)驗(yàn)閩劇院與福清市僑鄉(xiāng)閩劇團(tuán)達(dá)成促進(jìn)幫扶合作項(xiàng)目，由福清市僑鄉(xiāng)閩劇團(tuán)根據(jù)演出需求聘請(qǐng)省實(shí)驗(yàn)閩劇院優(yōu)秀演員來(lái)團(tuán)共同演出，通過(guò)面對(duì)面“傳、幫、帶”深入教授及直面觀(guān)眾“教、演、學(xué)”相結(jié)合的方式進(jìn)行指導(dǎo)幫扶。 “跟著閩劇院的老師一起，以字生腔，以情帶腔，扎扎實(shí)實(shí)練好唱念做打，才發(fā)現(xiàn)功是練出來(lái)的，也是耗出來(lái)的?！备Ｇ迨袃S鄉(xiāng)閩劇團(tuán)青年演員黃秀春說(shuō)。 幫扶的效果幾乎是立竿見(jiàn)影。2022年，福清市僑鄉(xiāng)閩劇團(tuán)的閩劇《同心結(jié)》在第八屆福建省藝術(shù)節(jié)上獲得劇目獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)以及表演獎(jiǎng)。該劇講述官員陳廉勇于糾正錯(cuò)案，親自改判，雖然丟了烏紗帽，卻贏得民心，在福清、霞浦等多地鄉(xiāng)村演出時(shí)都引起轟動(dòng)。扮演官員陳廉的演員甚至在后臺(tái)被群眾堵住“表白”：“陳廉，你不是昏官、庸官，你做得好！” 寓道德于詼諧,藏經(jīng)術(shù)于滑稽，能讓老百姓入戲的才是真正的好戲。方臺(tái)之下，這種合作頻頻被觀(guān)眾點(diǎn)贊，而舞臺(tái)之外，這種模式仍亟待更多地推廣。 合作，也成為團(tuán)校之間破解人才瓶頸的關(guān)鍵詞。福師大音樂(lè)學(xué)院與廈門(mén)金蓮陞高甲劇團(tuán)、仙游縣鯉聲劇團(tuán)等簽訂“戰(zhàn)略合作框架協(xié)議”，福州市藝術(shù)學(xué)校與福建省閩劇院共建……去年以來(lái)，我省各院校都在加快行動(dòng)，讓“名角”走上講臺(tái)，口傳心授，讓學(xué)生真正融入舞臺(tái)，學(xué)院派和實(shí)踐派深入融合，為培養(yǎng)實(shí)力派打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 針對(duì)區(qū)域之間的“冷熱不均”現(xiàn)象，省市宣傳、文旅部門(mén)發(fā)揮國(guó)有院團(tuán)作用的同時(shí)，鼓勵(lì)多種所有制、多種演出主體和多種演藝方式相結(jié)合，共同開(kāi)展服務(wù)。針對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)數(shù)量少、演出基礎(chǔ)較差的地市，建立文藝院團(tuán)進(jìn)鄉(xiāng)村的工作機(jī)制，由各地上報(bào)演出地點(diǎn)及建議時(shí)間，年初聯(lián)合制定年度下鄉(xiāng)演出計(jì)劃，并聯(lián)合下文給各鄉(xiāng)鎮(zhèn)及市縣劇團(tuán)，落實(shí)演出任務(wù)。
《龍臺(tái)駙馬》參加第16屆中國(guó)戲劇節(jié)演出。 除此之外，戲曲下鄉(xiāng)如果只是“三月來(lái)，四月走”，熱鬧之后什么也沒(méi)有，那么下鄉(xiāng)所形成的文化影響一定很短暫，群眾的“解渴”也只是暫時(shí)的。 要變“文藝下鄉(xiāng)”為“文藝在鄉(xiāng)”，我省也展開(kāi)各種探索，在鄉(xiāng)村培養(yǎng)更多“造血點(diǎn)”。 在安溪，縣高甲戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心打造“百姓大舞臺(tái)”“戲古茶香·圍爐煮茶”等品牌和各種文化演藝聚集區(qū)?！白尠傩粘蔀閼蚯幕闹鹘?，自己‘造’出來(lái)的節(jié)目，才是他們最歡迎的創(chuàng)作?！敝x志斌說(shuō)。 尺水興瀾，鳴歌偕行！ 一舞一曲演盡滄海桑田，一顰一笑唱出世間百態(tài)。悠揚(yáng)悅耳長(zhǎng)腔短調(diào)，宛若戲曲藝術(shù)在八閩大地拔節(jié)生長(zhǎng)的聲音，正在廣袤的八閩大地上，回響。 |
