三、喜劇審美品格：喜以悲反
（一）樂(lè)而不淫
憂傷將喜與悲揉合在一部作品池中，時(shí)而令人解頤，時(shí)而使人悲戚。
《貽順哥燭蒂》是一部諷刺喜劇，創(chuàng)作者十分注意笑樂(lè)效果，但在造笑的同進(jìn)，又很重視場(chǎng)面的調(diào)劑。將悲與喜、莊與諧交替滲透，不但沒(méi)有削弱喜劇效果，而且使“喜因悲而益顯”，喜劇風(fēng)格十分鮮明。
第三場(chǎng)，陳友德（陳春生之父）急急忙忙回到家中，告訴春香“三十二條麻舢犯風(fēng)失水，貨人無(wú)一幸存?！甭?tīng)此噩耗，春香悲痛欲絕，卻忍住極力安慰身患頑疾的公公。陳友德面對(duì)年輕的春香自責(zé)不已，怪自己“無(wú)主心”，受到羅炳文教唆，逼春生年關(guān)出海，耽誤了春香的年少青春。內(nèi)心的悲痛與深深的自責(zé)，使得這位老人病情加重，吐血不止。春香哭著痛罵羅炳文無(wú)良心，想到自己凄涼的身世，窘迫的處境她感到絕望和迷茫。情節(jié)發(fā)展到這里，悲戚的氛圍占主導(dǎo)地位。得知此事欲幫春香借錢的道士嬸遇到了馬貽順。貽順向其打聽(tīng)做媒之事，道士嬸借故離開(kāi)。見(jiàn)此狀，貽順喊道：“慢，會(huì)做跟舞龍燈那么活?！庇^眾聽(tīng)到自己熟悉的福州方言對(duì)某一情狀做最準(zhǔn)確，最傳神，最到位的描述，不禁會(huì)心一笑，立刻打破之前悲戚的場(chǎng)面，場(chǎng)上氣氛為之一變。道士嬸將春生遇難身亡的事告訴貽順。貽順聽(tīng)罷，立馬答應(yīng)，并央求道士嬸成全其美事。道士嬸借此機(jī)會(huì)向貽順借錢，貽順的反應(yīng)出奇的強(qiáng)烈：“哎嚇，一字未一劃就借錢？”道士嬸建議貽順把錢借出，算加倍利息，息錢就算做媒人錢。貽順同道士嬸就該借多少錢展開(kāi)一番爭(zhēng)執(zhí)：
道士嬸：掏十把塊借伊嚇。
馬貽順：哎呀這么多嚇！
道士嬸：錢快快搬出來(lái)使呵！
馬貽順：我是講做一下掏只多，驚伊也是亂使得去！
道士嬸：你今旦身上由多少呢？
馬貽順：今旦去收數(shù)有三塊，先掏二塊借伊。
道士嬸：那不舍三塊都借伊。
馬貽順：……使得……道士嬸嚇，時(shí)間上緊滴仔呀
借到錢后，道士嬸極力勸說(shuō)陳友德把春香嫁給馬貽順，陳友德最終同意。春香得知此事后，心痛不已，悲痛中仿佛聽(tīng)到春生對(duì)她的呼喊，春生出海前夜的一幕浮現(xiàn)在眼前，春香萌生了結(jié)婚當(dāng)日自殺的念頭。之前笑樂(lè)的場(chǎng)面轉(zhuǎn)為悲涼。待結(jié)婚當(dāng)日，貽順出場(chǎng)，悲苦場(chǎng)面又轉(zhuǎn)為筆樂(lè)情景。
一張一弛的莊諧轉(zhuǎn)換，樂(lè)而不淫的喜劇氛圍，不僅克服了由單一成分所構(gòu)成的喜劇存在的毛病——“鼓劇的放肆”，而且有利于消除觀眾的審美疲勞，使觀眾始終保持飽滿的情緒和足夠的興趣?！扒f對(duì)于諧和不止是一種反襯，它同時(shí)是笑的心里勢(shì)能的蓄積階段。”⑨悲與喜的交錯(cuò)，莊與諧的交替，不僅不會(huì)沖淡作品的喜劇效果，反而會(huì)給人“錯(cuò)綜參伍，層出不窮”⑩的感覺(jué)。
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