作為工科生的我，對(duì)話劇之類的從來就不感興趣，也是機(jī)緣巧合的情況下，第一次看話劇，沒想到卻收獲不一樣的體會(huì)。也許這就是藝術(shù)的魅力吧！

故事背景發(fā)生在民國時(shí)期，軍閥割據(jù)，時(shí)值洪大帥剛進(jìn)占京城不久，聞名全國的五慶班將攜大名角兒金嘯天在德祥劇院為期3天的演出。然而在預(yù)備演出，班主，經(jīng)理為門票售罄而感到高興的時(shí)候，卻不想一系列的意外接連發(fā)生。送包子的伙計(jì)，視察的大帥，出逃的六姨太，黑幫劉拐子，大名角金嘯天等人物陰差陽錯(cuò)糾葛在一起。因?yàn)椤靶畔⒉粚?duì)等”造成的意外和沖突作為這部戲的核心部分，最后大帥發(fā)怒，與此同時(shí)戲院被空襲，埋伏，所有的人死于戲臺(tái)之上。

作為喜劇的經(jīng)典，《戲臺(tái)》從劇情到演員演技都非常精彩，兩個(gè)京劇藝術(shù)家刻意安排了盡可能少的臺(tái)詞，笑點(diǎn)安排合理。在戲劇成功的背后，他表達(dá)了民國民眾對(duì)國情的漠不關(guān)心，無情鞭撻了蠻橫軍閥的野心，致使國家動(dòng)蕩，兵荒馬亂。揭露了丑陋的權(quán)力背后的冷漠，無情。

在藝術(shù)領(lǐng)域的“下里巴人”陳佩斯，他以我們樂意見到的通俗向我們講述了一段段刻骨銘心而耐人尋味的故事。他的喜劇從不向媚俗低頭，而是利用精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)在普通大眾都能觸碰到的話題領(lǐng)域中制造幽默元素，并且恰到好處。他在喜劇理論中提出“信息不對(duì)等”要素恰好和19世紀(jì)法國古典主義喜劇的觀念不謀而合，那便是荒蕩幽默的人物，嚴(yán)格保守的秘密，從頭尾的懸念，以及精妙設(shè)計(jì)的巧合和沖突,這些無不體現(xiàn)在《戲臺(tái)》這部劇中。陳佩斯作為戲中連接各部分劇情的定海神針，重在一個(gè)穩(wěn)字上。而楊立新的角色可以打上十分，上佳的舞臺(tái)節(jié)奏和臺(tái)詞功底，演員本人氣質(zhì)和角色氣質(zhì)的反差感，都讓他對(duì)于舞臺(tái)的掌控力節(jié)節(jié)攀升，不愧是人民的藝術(shù)家。

對(duì)于起先陪女朋友去看劇的我，不知不覺中被劇情獨(dú)的魅力吸引，每個(gè)演員的一招一式，一顰一蹙，尖叫吶喊都深入骨髓。不知覺的每分每秒伴隨著歡笑流逝。那個(gè)笑點(diǎn)贏得觀眾哄堂大笑，那個(gè)結(jié)尾贏得觀眾不停歇的掌聲，那個(gè)戲劇，總能震撼心靈，牽動(dòng)全場(chǎng)，也對(duì)話劇世界有了深深的認(rèn)識(shí)。