許峰（博士，寧夏社會(huì)科學(xué)院副研究員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧夏評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）

2020年是我國(guó)脫貧攻堅(jiān)之年，一大批反映這類主題的影視作品與觀眾見(jiàn)面。2020年也是我們寧夏全面脫貧的年份，在2021年開(kāi)年之初，這部反映我們寧夏脫貧主題的作品《山海情》在全國(guó)一經(jīng)播放就引起一片好評(píng)，我認(rèn)為這部劇有以下幾個(gè)亮點(diǎn)值得考量：

首先，我認(rèn)為這部劇將會(huì)是近些年一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。首播以來(lái)，該劇以內(nèi)容貼真實(shí)、細(xì)節(jié)繪真情的方式，讓我們深刻感受到了三個(gè)“難”：一是環(huán)境難，一是百姓難，三是扶貧工作開(kāi)展之難。一片茫茫戈壁沒(méi)有水沒(méi)有電，扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只，扶貧干部馬得福在工作中處處碰壁，艱難到了自己都懷疑這個(gè)工作能否堅(jiān)持下去。年輕人還好說(shuō)，他們本就不甘心生活在落后的涌泉村，一直希望可以出去看看外面的世界，多掙大錢(qián)。而在這片土地上扎根生活了半輩子的老村民，他們不愿意遷徙到還沒(méi)有被開(kāi)發(fā)的戈壁灘，覺(jué)得重新開(kāi)始還不如繼續(xù)留在涌泉村，只要?jiǎng)駥?dǎo)他們遷村，就各種撒潑打滾不愿意離開(kāi)這片“根”。該劇通過(guò)這些細(xì)致的情節(jié)刻畫(huà)，如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)扶貧移民工作的艱難現(xiàn)狀，真實(shí)地再現(xiàn)了扶貧干部的不離不棄，堅(jiān)定不移地相信老百姓未來(lái)一定會(huì)走上幸福的康莊大道。

其次，該劇嘗試用一種喜劇風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了主旋律作品的突破。主旋律的作品往往給人的感覺(jué)是“高大”“嚴(yán)肅”，而該劇整體上詼諧幽默，村子中的每個(gè)人物都被這些實(shí)力派演員演繹得非常接地氣，人物的生活代入感強(qiáng)，尤其是使用方言，讓人物的形象一下就立體了，立刻就有了那種黃土地的味道，生活的真實(shí)感就撲面而來(lái)。而事實(shí)上，隨著扶貧工作的深入，老百姓的生活水平不斷提高，鄉(xiāng)村處處可見(jiàn)發(fā)自內(nèi)心的歡樂(lè)。對(duì)于電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，以喜劇筆觸描繪脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)“大戲”，看似是拍攝風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，實(shí)際也體現(xiàn)出面對(duì)這一時(shí)代主題人們的自信與豪邁。

最后，該劇有著更為深刻的象征意義。農(nóng)民離開(kāi)了祖祖輩輩生活的舊家園去認(rèn)可一個(gè)新家園，這是一件非常不容易的事情。中國(guó)人的那種“根”意識(shí)可以說(shuō)已經(jīng)成為了中國(guó)人的集體無(wú)意識(shí)，形成了非常濃厚的文化守成的氛圍，封閉、保守也就意味落后與貧窮，從時(shí)間的維度上已經(jīng)無(wú)法撬動(dòng)這樣的壁壘，只有從空間維度上做出調(diào)整和改變，這也就是我們看到的搬遷移民的方式。正是這種方式，使我們幾千年來(lái)中國(guó)社會(huì)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被打破，所以，扶貧不僅改變了農(nóng)民的物質(zhì)生活，最主要的是改變了農(nóng)民的精神生活和思維方式，讓農(nóng)民最終意識(shí)到一個(gè)道理：“人在哪里，根就在那里。”而這種轉(zhuǎn)變也恰好表明我們黨和政府的扶貧工作是一項(xiàng)澤被當(dāng)下和后世的偉大事業(yè)。