孫永明（省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

馬克思在他的著作里，簡(jiǎn)述了人類生存的兩種狀態(tài)，即富裕與貧困。這是人類社會(huì)發(fā)展中的重大課題。至今依然是個(gè)問(wèn)題。時(shí)間在上世紀(jì)的九十年代。中國(guó)共產(chǎn)黨本著初心，本著使命開(kāi)始用中國(guó)的方式探索和解決這一世界性的難題。福建對(duì)口幫扶西部寧夏就在那個(gè)時(shí)期拉開(kāi)序幕，也由此開(kāi)始在中國(guó)解決絕對(duì)貧困的歷史性的問(wèn)題。電視劇《山海情》就是演繹了這個(gè)宏大的歷史事件。

藝術(shù)的真實(shí)是作品責(zé)任?！渡胶Ｇ椤冯S著播出的時(shí)間在觀眾群中產(chǎn)生巨大而積極的社會(huì)影響。一部成功的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇能夠走進(jìn)觀眾的心靈，真實(shí)性是其中的主要因素。上世紀(jì)90年代。寧夏西海固地區(qū)貧困的不只是人，不只是貧瘠的土地，更傷痛的應(yīng)該是文化與文化的絕望。主人翁馬得福的世界從一個(gè)個(gè)悲傷痛苦開(kāi)始讓觀眾看到上世紀(jì)90年代的中國(guó)西部。人們的傷痛深深地印刻在他們一家人，一群人的生活、生存與教育、生存與愛(ài)情，生存與創(chuàng)業(yè)。被動(dòng)離開(kāi)故土到主動(dòng)走出貧困，各種人生百態(tài)如實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾。以每一個(gè)生命的環(huán)節(jié)來(lái)組成一部動(dòng)人心弦的劇作。一個(gè)個(gè)活生生的人物在真實(shí)的故事情節(jié)中表達(dá)了他們的悲歡離合，傳遞了那個(gè)時(shí)代的聲音。他們也曾經(jīng)用自己的方式來(lái)改變，但由于歷史的原因，被破壞的生態(tài)沒(méi)有讓他們看到希望，于是開(kāi)始逃離貧困，逃離愛(ài)情，逃離絕望。他們走出故土，希望靠自己的奮斗來(lái)改變自己的命運(yùn)。他們帶著傳統(tǒng)文化的精神開(kāi)墾另一個(gè)可以維系生存的空間。劇中的吊莊工程就是由政府支持，群眾自愿組成的移民工程。為了擺脫絕對(duì)貧困的處境，黨和政府以及當(dāng)?shù)厝罕娮龀鎏剿?，做出努力與奉獻(xiàn)。福建省對(duì)口幫扶派出的干部歷經(jīng)20余年的努力，矢志不渝。我和我的同事是福建對(duì)口幫扶寧夏的第一批考察團(tuán)成員，在省扶貧辦林月嬋的帶領(lǐng)下進(jìn)入寧夏。因此，劇中所有的情景與人物至今歷歷在目。包括第一批來(lái)閩的女工故事我都曾目睹過(guò)她們適應(yīng)的過(guò)程。大膽地喊出她們的心聲：賺錢！故事沒(méi)有讓觀眾感到世俗，而感到震撼和覺(jué)醒。因?yàn)?，只有這條路才能讓她們擺脫貧困與落后，表達(dá)出她們生存意識(shí)的覺(jué)醒。時(shí)間就此證明了她們的選擇與福建的決策是正確的，英明的，成功的。她們寄回去的不只是錢，是一個(gè)理念，一個(gè)可以影響家人的理念。這個(gè)理念就是星火可以燎原。當(dāng)然，生命存在的地方必然有情感。情感就在這創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中點(diǎn)燃，萌生出新的生活形態(tài)。這就是《山海情》具有人性的美感，也就是這美麗的情感故事隨著故事情節(jié)的跌宕起伏觸碰到觀眾的內(nèi)心世界。在愉悅中看到故事所要證明的歷史，以及意義。他們從貧窮的西海固走到銀川，從銀川的閩寧鎮(zhèn)走到福建，再?gòu)母＝ɑ氐綄幭?。他們的精神世界改變了，他們開(kāi)始再次選擇自己的命運(yùn)。那些讓他們感動(dòng)的也被他們感動(dòng)過(guò)的人就這么永遠(yuǎn)地留在他們生命的記憶里。那個(gè)操著濃濃福建音的干部，沒(méi)有高大的形象，憑借著樸實(shí)的情感，甚至還因語(yǔ)言的差異鬧出笑話。但他的每一個(gè)行為都在講述著福建人的真誠(chéng)與務(wù)實(shí)。電視劇真實(shí)再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的西海固文化，還原了那個(gè)中國(guó)西部貧困地區(qū)的生存狀態(tài)。當(dāng)我們被沉重的故事帶入那個(gè)時(shí)空時(shí)，我們沒(méi)有看到悲觀的情緒，每一個(gè)人物都從不同的角度向他們生存的空間做出挑戰(zhàn)。他們?cè)谪汃さ耐恋厣虾魡局Ｍ?，同時(shí)也為了希望努力并付出代價(jià)。當(dāng)福建干部金山走進(jìn)故事，走進(jìn)西海固時(shí)，人們就看到希望。這個(gè)人物的“符號(hào)”不只是代表著福建，同樣也代表著遍布在全國(guó)各地的幫扶干部，代表著那個(gè)年代東西部協(xié)作的群體，這個(gè)被載入史冊(cè)的群體。

該劇的社會(huì)影響隨著播出的繼續(xù)被越來(lái)越多的觀眾贊賞，其成功的元素是創(chuàng)作者用紀(jì)錄的手法完善故事，增強(qiáng)了作品的美學(xué)力量，以劇情的視覺(jué)真實(shí)較為完美地展現(xiàn)人物的真實(shí)情感，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)了環(huán)境與人物的命運(yùn)。

《山海情》的價(jià)值與意義不只是在講述這段驚天地泣鬼神的扶貧脫貧的歷史事件，更多的是在傳遞今天和明天的希望。對(duì)時(shí)間而言，留下的一定是文化。即，新的人與人的關(guān)系。閩寧鎮(zhèn)。吊莊、移民，車間里的寧夏。還有那些第三代的西海固人。福建人，福建的商人，企業(yè)家。東西部的協(xié)作不只是建造一座新城鎮(zhèn)，也是東西部文化的融合，同時(shí)也構(gòu)建了一個(gè)時(shí)代的文化，一個(gè)承載著發(fā)展與奮斗的文化。這些奮斗者不只是一個(gè)得福，而是一群得福，還有得福的子女們。在他們身上，我們看到的已經(jīng)不是絕望，不是眼前的3分土地，而是帶著他們枸杞和自制的葡萄酒和世界對(duì)話，仿佛是以壯麗的宣言告訴世界：中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民解決了一個(gè)人類的問(wèn)題，擺脫了絕對(duì)貧困的中國(guó)。

閩寧鎮(zhèn)已經(jīng)不只是福建人和寧夏人，還有來(lái)自全國(guó)各地的企業(yè)家和商人，以及文人，甚至是世界各國(guó)的商人。用經(jīng)濟(jì)推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，構(gòu)建和諧，構(gòu)建文化的模式所產(chǎn)生的新生化的文化正在這片土地上形成?！渡胶Ｇ椤穼⒘粼谟^眾的心里，留會(huì)在影視劇史上接受文化的檢驗(yàn)。

練暑生（閩江學(xué)院人文學(xué)院教授，副院長(zhǎng)）

黃土、飛沙、簡(jiǎn)陋的土屋、灰突突的村莊，跟陽(yáng)光一樣焦紅的臉，《山海情》一開(kāi)頭呈現(xiàn)出了充滿著地域和年代氣息的畫(huà)面。從開(kāi)頭的場(chǎng)景和人物裝扮，就可以看出整部劇是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和打磨的?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作需要反映出特定時(shí)代的精神面貌、時(shí)代精神，這些看似抽象的東西，其實(shí)就展現(xiàn)在一個(gè)小細(xì)節(jié)當(dāng)中，劇中從茶杯餐具、房子道路、服飾妝容，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起考究。《山海情》的矛盾設(shè)置也非常集中，一開(kāi)場(chǎng)就把沖突展現(xiàn)在觀眾面前，緊密圍繞村民抵觸移民搬遷這個(gè)焦點(diǎn)展開(kāi)。一部連續(xù)劇，一開(kāi)場(chǎng)就有了舞臺(tái)沖突的緊張感，顯示了編劇良好的創(chuàng)作自信。這種創(chuàng)作自信保證了劇的可觀看性。開(kāi)場(chǎng)的幾個(gè)主要人物，吊莊辦主任、干事，村主任、老支書(shū)和幾個(gè)抵觸搬遷的村民，人物功能有比較強(qiáng)的區(qū)分度，也有自己相對(duì)獨(dú)特的戲劇作用，確保了沖突能夠在不同層面深入展開(kāi)。

黃軒飾演的年輕干部馬得福，學(xué)校畢業(yè)后投身到移民這個(gè)困難和棘手的工作當(dāng)中去，體現(xiàn)了年輕干部的擔(dān)當(dāng)、理想和情懷，具有相當(dāng)良好的正面引導(dǎo)效應(yīng)。特別值得一提的是村主任馬喊水這個(gè)角色，有理想情懷、又懂現(xiàn)實(shí)世故，在上級(jí)的要求遭遇現(xiàn)實(shí)困難的時(shí)候，內(nèi)心有猶豫徘徊，但是最后都能找出解決問(wèn)題的決斷，體現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義典型人物的豐富性。張嘉益沉穩(wěn)而又富有張力的表演，讓這個(gè)人物增色不少。作為一部現(xiàn)實(shí)主義大作，不僅要把握住表層的問(wèn)題，還應(yīng)該在諸多現(xiàn)實(shí)的困難面前表現(xiàn)出一條時(shí)代的主線。這部劇向我們展現(xiàn)了一條如何走出貧困的路，這條路漫長(zhǎng)、艱難，但是陽(yáng)光總是灑在這條路上。

謝梅李（網(wǎng)絡(luò)作家）

習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告中指出，“社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造”，他還強(qiáng)調(diào)要“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”。在寄語(yǔ)青年時(shí)他曾說(shuō)過(guò)，“青年最富有朝氣、最富有夢(mèng)想”，“青年是祖國(guó)的未來(lái)、民族的希望，也是我們黨的未來(lái)和希望”，“中華民族偉大復(fù)興終將在廣大青年的接力奮斗中變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)”，“同人民一起夢(mèng)想，青春才能無(wú)悔”。由正午陽(yáng)光出品，黃軒、張嘉益、閆妮、姚晨、郭京飛、王凱、黃覺(jué)、熱依扎等一大批深受觀眾喜愛(ài)的新老演員聯(lián)袂出演的電視劇《山海情》正是這樣一部平衡藝術(shù)性和傳播性，兼顧平民視角、國(guó)家敘事、國(guó)際表達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)，能夠引領(lǐng)青年人的無(wú)愧于國(guó)家和人民的優(yōu)秀作品。

該劇已于2021年1月12日在各大衛(wèi)視盛大開(kāi)播。相比習(xí)慣于蹲守電視機(jī)前觀劇的中老年觀眾，青年觀眾則更偏愛(ài)在各大視頻網(wǎng)站追劇的模式，網(wǎng)絡(luò)追劇的一大裨益就是可以直觀、實(shí)時(shí)地發(fā)出觀后感，用時(shí)下年輕人們喜歡的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是“彈幕吐槽”。在各大視頻網(wǎng)站的網(wǎng)播情況中，我們看到無(wú)數(shù)年輕人通過(guò)“彈幕”的形式留下了他們對(duì)該劇的第一觀感——“我是90后我被看哭了”、“我是00后居然看懂了”、“95后發(fā)現(xiàn)良心劇一部”、“精品！00后鑒定完畢”等等類似的留言刷屏，讓人不能不欣喜地感受到來(lái)自年輕一代觀眾對(duì)該劇的深深喜愛(ài)，他們用年輕人特有的蓬勃熱情、敏感真誠(chéng)為該劇送出了滿滿的好評(píng)。

總局指導(dǎo)，正午出品，《山海情》值得青年觀眾買賬

年輕觀眾的喜好總是走在時(shí)尚前沿，青春偶像劇、古裝言情劇等通常是年輕人追劇首選。一些文藝工作者一面批評(píng)年輕人審美情趣不高，一面又迎合“年輕人口味”創(chuàng)作出品位不太高的影視劇作品，在名利場(chǎng)中讓自己的創(chuàng)作水平有失水準(zhǔn)，模糊了文藝創(chuàng)作者本該葆有的擔(dān)當(dāng)與思考。青年觀眾在觀看《山海情》后能夠精準(zhǔn)地給出“良心劇”“精品”的評(píng)價(jià)，正說(shuō)明青年觀眾有著敏銳而成熟的審美評(píng)判能力。文藝創(chuàng)作者們不應(yīng)將自己對(duì)年輕人審美的刻板印象，當(dāng)作年輕人審美的普遍現(xiàn)象，在不能奉獻(xiàn)給青年觀眾更多優(yōu)秀影視作品的同時(shí)，還批判青年觀眾只喜歡膚淺的偶像劇、言情劇。

當(dāng)個(gè)體的文藝工作者、創(chuàng)作者對(duì)文藝創(chuàng)作使命擔(dān)當(dāng)不夠堅(jiān)定的時(shí)候，由國(guó)家層面進(jìn)行宏觀指導(dǎo)和科學(xué)引領(lǐng)就非常必要，《山海情》的創(chuàng)作過(guò)程就起了非常成功的典范作用?！渡胶Ｇ椤肥菄?guó)家廣電總局重點(diǎn)電視劇，是“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目之一，由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)，福建省廣播電視局申報(bào)立項(xiàng)，寧夏回族自治區(qū)廣播電視局支持拍攝，正午陽(yáng)光出品。正午陽(yáng)光近年來(lái)推出了《瑯琊榜》《偽裝者》《都挺好》《歡樂(lè)頌》《大江大河》等一系列精良的電視劇，讓它在業(yè)界樹(shù)立了標(biāo)桿，在觀眾中更形成了“正午出品，必出精品”的口碑，因此，《山海情》的孵化過(guò)程在最初就定下了“精品”的基調(diào)。從播出后，觀眾們，尤其是青年觀眾的反響來(lái)看，國(guó)家廣電總局對(duì)這部電視劇的創(chuàng)作指導(dǎo)獲得了巨大成功。

點(diǎn)燃青春，飛揚(yáng)夢(mèng)想，《山海情》照亮青年人奮斗方向

該劇以閩寧鎮(zhèn)發(fā)展歷程為原型，講述的是上世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏回族自治區(qū)西海固移民在國(guó)家政策號(hào)召中，在福建對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。這是黨扶貧事業(yè)中的滄海一粟，正是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)這樣的“扶貧一粟”匯聚成了浩浩蕩蕩的遼闊稻田。不過(guò)，如果不是通過(guò)電視劇《山海情》的播出，全國(guó)觀眾，尤其是青年觀眾，又有幾人會(huì)了解這段艱難的歷史？《山海情》通過(guò)電視劇的手法，用演員的精彩演繹、一波三折的劇情走向、直觀震撼的畫(huà)面，將觀眾帶入扶貧事業(yè)一隅，通過(guò)視聽(tīng)形式一起見(jiàn)證了閩寧鎮(zhèn)艱難的奮斗歷程，從而窺一斑而知全豹，對(duì)黨中央長(zhǎng)達(dá)30余年的扶貧事業(yè)有了更為強(qiáng)烈的感受，對(duì)“脫貧攻堅(jiān)”“全面建成小康社會(huì)”的黨的事業(yè)有了更為深刻的理解。

不少青年觀眾在劇中看到西海固貧困地區(qū)老百姓的艱難日子時(shí)都很震驚，又因演員精彩的表演而感同身受，也就理解了政府實(shí)施“吊莊移民”政策，動(dòng)員村民從山里頭搬到銀川附近的平原發(fā)展生產(chǎn)，再建新家園的意義。當(dāng)村民從寧夏貧瘠的西海固地區(qū)搬遷到玉泉營(yíng)地區(qū)途中遭遇沙塵暴時(shí)，許多年輕觀眾發(fā)彈幕表示自己揪心落淚，從而體會(huì)到國(guó)家在西北地區(qū)植樹(shù)造林“治沙”的良苦用心，理解了讓人民過(guò)上好日子，是黨和國(guó)家永遠(yuǎn)的心愿。劇中，黃軒飾演的年輕村干部馬得福動(dòng)員村民移民，操心著移民區(qū)老百姓通電、灌溉用水等樁樁件件生活困難，對(duì)移民前景充滿不自信，在國(guó)家大動(dòng)作出臺(tái)新的扶貧政策，敲定福建對(duì)寧夏進(jìn)行對(duì)口幫扶等措施后，他終于堅(jiān)定了未來(lái)的方向；郭京飛飾演的陳金山、黃覺(jué)飾演的凌一農(nóng)等一批優(yōu)秀的福建干部、技術(shù)人員背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴寧夏，為閩寧鎮(zhèn)灑下奮斗的汗水……這些鮮活的黨員形象，讓觀眾對(duì)和平年代的共產(chǎn)黨員有了更為具象的認(rèn)識(shí)，他們?yōu)槿嗣穹?wù)，他們奮斗拼搏的精神為青年人樹(shù)立了榜樣，不少大學(xué)生觀眾表示看了該劇，產(chǎn)生了入黨的想法，想要將自己的熱血青春奉獻(xiàn)給黨和人民。

立足現(xiàn)實(shí)，精打細(xì)磨，《山海情》為未來(lái)電視劇創(chuàng)作提供成功范本

習(xí)近平總書(shū)記希望廣大文藝工作者能夠“堅(jiān)定文化自信，把握時(shí)代脈搏，聆聽(tīng)時(shí)代聲音，承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德?！薄渡胶Ｇ椤返膭?chuàng)作真正領(lǐng)會(huì)并貫徹了總書(shū)記的講話精神，在選材上，從“扶貧”這項(xiàng)偉大事業(yè)中擇取創(chuàng)作素材，讓觀眾，尤其是生在幸福年代的青少年觀眾了解了祖輩艱難的過(guò)去，從而對(duì)黨帶領(lǐng)人民群眾通過(guò)努力奮斗創(chuàng)造出的來(lái)之不易的新生活倍感珍惜。有年輕觀眾指出，剛看到《山海情》這個(gè)劇名時(shí)是抗拒的，但是點(diǎn)進(jìn)去看了一會(huì)兒后，發(fā)現(xiàn)“真香”；還有年輕觀眾表示很久沒(méi)有遇到這樣舍不得快進(jìn)一分一秒的電視劇了，連加快倍速播放也舍不得開(kāi)啟，他們用最真誠(chéng)的觀劇態(tài)度來(lái)回饋這部精品之作，并不吝褒獎(jiǎng)，這些都充分證明年輕觀眾是“識(shí)貨”的，只要你拋出的是“好貨”，他們就能慧眼識(shí)珠。

《山海情》打破了年輕觀眾不待見(jiàn)鄉(xiāng)土題材、現(xiàn)實(shí)題材作品的僵局，向其他電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了很好的示范，只要態(tài)度足夠虔誠(chéng)，抱著做精品的初衷，從劇本到拍攝，腳踏實(shí)地，精打細(xì)磨，一定能得到回報(bào)。該劇拍攝之初，整個(gè)劇組就扎根寧夏，演員們從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睿瑸榱苏宫F(xiàn)自然環(huán)境惡劣的西北大地，拍攝時(shí)連一棵讓演職人員可以納涼的樹(shù)都沒(méi)有。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)精品劇的打磨，就連一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過(guò)，比如語(yǔ)言。當(dāng)年，福建人支援寧夏時(shí)聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)卦?，?dāng)?shù)厝艘猜?tīng)不懂福建話，所以，主創(chuàng)在籌備時(shí)充分考慮西北地區(qū)地域遼闊，“十里不同音”的語(yǔ)言特點(diǎn)，最終參考了寧夏和西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言采用的是福建普通話。東南衛(wèi)視和寧夏衛(wèi)視播出的是演員原生版，觀眾聽(tīng)到演員都說(shuō)著一口流利的西北話，覺(jué)得又新奇又親切，而郭京飛的“福建普通話”更讓該劇產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果，讓觀眾在觀看這種現(xiàn)實(shí)題材電視劇時(shí)，少了沉重感，多了接地氣的歡樂(lè)感覺(jué)。

珠玉在前，相信未來(lái)影視行業(yè)一定能夠呈現(xiàn)出更多看齊《山海情》、超越《山海情》的精品力作，讓廣大青年人能從優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材影視作品中汲取強(qiáng)而有力的力量，從而指引他們向充滿奮斗精神的未來(lái)人生方向前進(jìn)。證明歷史的故事。