張富寶（寧夏大學人文學院副教授）

“走咧走咧著，越走嘛越遠了，眼淚的花兒飄滿了，哎的喲，眼淚的花兒把心淹了……”伴隨著這首熟悉而傷感的花兒名曲《眼淚的花兒把心淹了》，23集電視劇《山海情》在一片叫好聲中落下帷幕。

這是一部“土味”和“情味”十足的作品，是一部能給人帶來豐富審美體驗與情感共鳴的優(yōu)秀之作。

首先，這是一部“土味”十足的作品，是一部難得的有滋味、有韻味、有意味的電視劇?！巴廖丁睂嶋H上就是生活味，就是吊莊移民的酸辣苦甜的生活本身，就是那些熱火朝天的勞動場景，就是那些瑣碎日常的喜怒哀樂……《山海情》的“土”來自它的真，它不僅指滿屏襲來的黃土與泥沙，生存環(huán)境的貧窮與落后；不僅指演員“丑化”的服裝和造型，黝黑皴裂的皮膚和臉上的“紅二團”；它的“土”還指撲面而來的極具表現(xiàn)力的西北方言與“西北味”。方言無疑是這部劇成功的重要藝術元素之一，它已不僅僅是一種語言存在形態(tài)，更是一種文化儀式與倫理傳承，方言的生動鮮活、精確傳神甚或幽默風趣都具有特別的意味，那些我們心心念念的道義、真誠、善良與情感等等，就存續(xù)在這其中。

其次，這是一部“情味”十足的作品，是一部可以“共情”的情感大劇，在一個都市文化背景下的景觀社會與消費社會，“共情”是衡量一部影視劇是否成功的重要標準。雖然《山海情》是一部充滿時代感（年代感）的主題劇，但它很好地引發(fā)了觀眾的共鳴，不僅吸引了閩寧兩地的觀眾，還吸引了其他地區(qū)許多不同年齡段尤其是青少年的觀眾。當然，這種情不是單一的、平面化的，而是多維度的、多層次的，總能在某一點觸發(fā)觀眾的淚點。它不僅超越了私情與小我情，更是閩寧情（同胞情）與大我情（山海情）。它不僅是苦情、悲情，也是歡情、樂情；不僅是愛情、親情、友情，還是故鄉(xiāng)情、土地情與家國情。比如以林主任、凌一農、陳金山為代表的福建援寧工作者與馬得福、馬得寶等涌泉村的村民之間的情誼，就是典型的同胞情與山海情；比如得福與水花之間的愛情與友情，格外讓人感動與心痛；比如得寶與尕娃、水旺等人之間的兄弟情；比如馬喊水、大友叔與李太爺?shù)热说墓枢l(xiāng)情與土地情。當這些情感匯聚在一起的時候，就不僅僅是一種私人情感，而是形成了一種更具感召力與提升力的家國情，這個“有情的世界”，更加彰顯出中國傳統(tǒng)文化的人倫秩序和中華民族的凝聚力。尤其是在新冠疫情依然嚴酷的境遇之下，這種久違的、飽含熱血的情味更具有撫慰人心的力量。