第九屆茅盾文學獎評選結果已于一個月前揭曉，發(fā)獎儀式也即將在北京舉行。此次，格非的《江南三部曲》等5部長篇小說榮膺此獎。作為我國一項規(guī)格很高、對獲獎者來說榮譽很重的文學獎，本屆茅獎揭曉以后再一次引起了社會的關注，同時也引發(fā)了一定的爭議。

實際上，文學鑒賞有一個公認的規(guī)律，那就是見仁見智，一千個讀者就有一千個莎士比亞。同樣一部作品，基于讀者不同的人生閱歷、性格稟賦乃至閱讀愛好，會產生不一樣的閱讀感受，一部分讀者認為優(yōu)秀，另一部分讀者卻認為不過如此，這是文學鑒賞活動中的一種常見現(xiàn)象。正是由于這個緣故，世界上包括諾貝爾獎在內的文學獎，每次公布得獎作品后都會在文壇上產生激烈爭議，不像自然科學獎那樣基本上可以一錘定音。目前，我國每年發(fā)表、出版的長篇小說多達一千多部，茅獎作為每4年評選一次的獎項，要在幾千部作品中遴選出5部作品授獎并得到公認，實際上是非常困難的，甚至可以說，這一評選結果只是更多地反映了評委的眼光。

但文學獎對于文學讀者來說，畢竟有重要的引領作用，在長篇小說創(chuàng)作呈“井噴”的狀態(tài)之下，普通讀者已經不可能讀遍所有新作品，因此，文學獎的評選結果理所當然地成為一些文學讀者閱讀選擇的風向標。每一年諾獎揭曉以后，獲獎作家的作品銷售都會出現(xiàn)一個“小高峰”，給作家和出版商帶來獎金以外的豐厚利益。但是，對于文學作品來說，真正的優(yōu)秀作品并不需要依靠文學獎的加冕，而是在于讀者的認可。俄羅斯偉大作家托爾斯泰未得諾獎，而他的長篇小說至今讀者眾多，與之對應的是，也有不少曾經進入諾獎之列的作品很快被讀者遺忘，也被市場淘汰。

因此，要求文學獎能夠評選出最優(yōu)秀作品，實在是一件很難辦到的事。茅盾文學獎盡管建立了嚴格的評選程序，但也無法避免產生“遺珠之憾”，比如，余華20年前發(fā)表的《活著》與《許三觀賣血記》直到今天仍然高居文學類圖書的排行榜上，但卻與茅獎失之交臂。一些獲得提名，已經入圍的作品，其質量并不比得獎作品差，甚至在一些讀者心中有明顯的超越，但仍要承認獎項容納能力的有限。顯而易見，如果一個文學閱讀者只是以文學獎作為閱讀選擇的依據(jù)，就會錯失大量優(yōu)秀作品。

目前，我國的長篇小說創(chuàng)作和出版正處于繁榮時期，但客觀地說，長篇小說的創(chuàng)作力量已經在一定程度上呈現(xiàn)出以年齡為標志的分野。新時期以后曾經在長篇小說創(chuàng)作中長期擔任主力的作家現(xiàn)在已經普遍步入老年，而這一代人由于成長于特殊環(huán)境，無論是在思想觀念還是文學理念，都出現(xiàn)了一些與現(xiàn)時代社會的脫節(jié)現(xiàn)象。倒是一批已經崛起的“70后”“80后”作家，由于成長于改革開放后的環(huán)境，接受了良好的文化教育，無論是國際視野還是歷史縱深感，都已經具備了超越前人的潛質。近幾年出現(xiàn)的一些廣受好評的長篇小說，如徐則臣的《耶路撒冷》、笛安的《南方有令秧》、顏歌的《我們家》等，都是出自這些年輕作家之手。因此，已經獲得茅獎的作品固然應該重視，但對于一個成熟的文學閱讀者來說，應該把閱讀的視野放得更廣闊，而不必受文學獎的局限。只有這樣，文學閱讀者才有可能接觸到真正優(yōu)秀的文學作品，文學獎評選中的“遺珠之憾”才不會成為文學閱讀中的“遺珠之憾”。